Leonardo da Vinci · noin 1506-1508

Burlington House -kartonki

Pyhä Anna, Neitsyt, Jeesus ja Pyhä Johannes yhdistyivät monumentaaliseen piirustukseen, jossa ulkonäkö ajattelee, ruumiit sopivat yhteen ja paperi saa maalauksen tiheyden.

TekniikkaHiili ja valkoinen liitu paperille
Mitat141,5 × 104,6 cm
SuojeluNational Gallery, Lontoo
NumeroNG6337 · huone 51a
Leonardo da Vincin Burlington Housen pahvi kokonaisuudessaan nähtynä
4

figuurit, yksi osa

Neitsyt istuu äitinsä, Pyhän Annan, polvilla.Hän kääntyy Jeesuksen lapsen puoleen, joka nojaa kohti pientä Pyhää Johannes Kastajaa.Neljä ruumista muodostavat jatkuvan ryhmän: ei hahmoa toimi yksin.

Suora vastaus

Mitä Burlington House Cardboard edustaa?

Piirustus esittää kolme sukupolvea Kristuksen sukulaisuudesta ja kuvaa Jeesuksen ja Johannes Kastajalasten kohtaamista.Pyhimys Anna tukee Mariaa; Maria pitää kiinni tai seuraa Jeesusta; Jeesus koskettaa Johanneksen leukaa; Anne nostaa etusormensa taivaalle.

Aihe on uskonnollinen, mutta Leonardo rakentaa sen ihmissuhteiden tutkimisena.Annen auktoriteetti, Marian valppausarkuus, Jeesuksen vauhti ja Johanneksen huomio ilmaistaan ilman kerrontaympäristöä, lähes yksinomaan silmien, käsien ja vartalon kautta.

Kiinnitä huomiota sanaan "pahvi". Se ei tarkoita karikatyyriä Renessanssisanastossa pahvi on piirros suorituskoosta, joka on tehty useille levyille, jotka on koottu valmistelemaan tai esittämään koostumusta.

Henkilökortti

Leonardon ainoa suuri piirustus säilynyt ehjänä

Kansallisgalleria esittelee sen ainoana Leonardon monumentaalisena piirustuksena, joka on tullut meille. Sen koko, valmistumisaste ja varjojen hienovaraisuus asettavat sen opiskelun, studioprojektin ja itsenäisen työn väliin.

Nykyinen datingNoin 1506-1508

Deittailu perustuu tekniseen ja tyylilliseen tutkimukseen; vanha ehdotus noin 1499 -1500 on edelleen yleinen vanhemmissa teoksissa.

TukiKahdeksan arkkia koottu

Paperi koottiin yhteen maalausta varten tarkoitetun paneelin pintaan verrattavan pinnan saavuttamiseksi.

Viiva ja valoHiili, valkoinen liitu

Musta rakentaa tilavuuksia; valon kohokohdat saavat kasvot, kädet ja verhot hengittämään.

Todennäköinen toimintoEsityspiirustus

Muotoja ei ole ommeltu eikä viilto: mikään ei tarkoita suoraa mekaanista siirtoa maalattuun tukeen.

Lue koostumus

Neljä päähenkilöä, neljä katseen suuntaa

Leonardo ei kohdista hahmoja.Hän lukitsee ne.Päät tulevat yhteen yläosassa, kädet ristissä keskellä, sitten jalat ja taitteet avaavat koostumuksen maata kohti.

01

Pyhä Anne, kiinteä kohta

Hän istuu hieman taaksepäin ja ottaa Marian polvilleen.Hänen syvään varjoon syöksyneet kasvonsa katsovat ryhmää hiljaisella painovoimalla.Hänen kohotettu etusormi ohjaa lukeman kotimaisen kohtauksen ulkopuolelle: lapsi on myös Kristus.

02

Marie, vartalo, joka kääntyy

Hänen päänsä pysyy lähellä Annen päätä, mutta hänen vartalonsa ja kätensä menevät kohti Jeesusta.Tämä päinvastainen liike yhdistää äidin sukujuuren lapsen kohtaloon. Maria ei ole rauhallinen: hän reagoi.

03

Jeesus, hirvi

Lapsi Kristus poistuu kahden naisen muodostamasta suojakeskuksesta Hänen kätensä yhtyy Johannes Kastajaan ja hänen jalkansa ulottuvat laskevaan diagonaaliin Kosketus muuttaa teologisen idean välittömästi luettavaksi lapsen leikkiksi.

04

Pyhä Johannes, vastaaja

Johannes nojaa Annen polvia vasten ja nostaa kasvonsa Jeesukseen Kristillisessä perinteessä hän on edeltäjä, joka ilmoittaa Messiaan.Tässä tuleva tunnustus tiivistyy helläksi ja eloisaksi kohtaamiseksi.

Yksityiskohta Pyhästä Annasta, Neitsyt ja Jeesus Burlington Housen kartonkiin
Kolmen pinnan kokoaminen yhteen antaa vaikutelman kiertävästä ajatuksesta.Aviomuodot ovat vähemmän tärkeitä kuin progressiiviset siirtymät valosta varjoon.

Eleet ja ulkonäkö

Kerronta ilman lisävarusteita

Ei ole arkkitehtuuria, ei kehittynyttä maisemaa, ei näyttävää attribuuttia Leonardo keskittää merkityksen hahmojen käyttäytymiseen.Tämä huomio sielun liikkeisiin - joihin usein viittaa italialainen ilmaisu moti mentali - selittää pahvin psykologisen intensiteetin.

Annen etusormiSe nousee taivaalle samalla kun pysyy integroituna käsiverkkoon.Se muistuttaa meitä siitä, että perhekohtauksella on henkinen merkitys.
Maryn kädetHe ympäröivät Jeesuksen immobilisoimatta häntä täysin.Heidän epäröintinsä suojelun ja säestyksen välillä saa meidät tuntemaan kohtalon, jota äiti ei voi estää.
Jeesuksen käsiHän saavuttaa Jeanin kasvot Ele muistuttaa hyväilyä tai peliä, mutta se järjestää myös kahden lapsen vastavuoroisen tunnustamisen.
SilmätAnne katsoo lapsia kohti; Maria seuraa Jeesusta; Johannes saa hänen huomionsa.Näkymät vetävät selkeämmän piirin kuin ääriviivat.
Leonardo da Vincin tutkimus Pyhän Annan sävellyksestä

Opiskele ennen asettamista

Säilötyt tutkimukset osoittavat, että Leonardo etsii ryhmittelyjä, liikuttaa lapsia ja testaa kehon mekaniikkaa.Lopullinen työ paperilla ei siis ole improvisoitu valaistus: se on pitkän tutkimuksen väliaikainen huipentuma.

Pahvin todellinen aihe ei ole vain Kristuksen sukulaisuus.Näin neljästä erilaisesta tahdosta voi tulla yksi visuaalinen organismi.

Älä sekoita

Lontoon pahvi ja Saint Anne Louvresta

Molemmat teokset kuuluvat samaan tutkimukseen, mutta ne eivät esitä samaa kohtausta.Louvre-maalaus ei ole yksinkertainen väritys Burlington House Cardboard.

Burlington House Carton esillä National Galleryssa Lontoossa

National Gallery · Lontoo

Burlington House pahvi

Pyhä Johannes Kastaja lapsena on läsnä Jeesus kääntyy hänen puoleensa.Sävellys jää monumentaaliseksi mustaksi, valkoiseksi ja ruskeaksi piirrokseksi paperista.

Leonardo da Vincin Neitsyt, Jeesus-lapsi ja Pyhä Anna Louvren museossa

Louvre-museo · Pariisi

Neitsyt, Jeesus-lapsi ja Pyhä Anna

Pyhä Johannes katoaa.Jeesus tarttuu karitsaan, Passion symboliinMaisema, väri ja öljy muuttavat tilan kokonaan.

Elementti Burlington House pahvi Louvre maalaus
Päivämäärä Noin 1506 -1508 Kansallisgallerian mukaan Kehitetty pitkällä aikavälillä, noin 1503-1519
Tekniikka Hiili ja valkoinen liitu kahdeksalle paperiarkille, jotka on asennettu kankaalle Öljy puupaneelissa
Neljäs luku Pyhä Johannes Kastajalapsi Lammasta
Jeesuksen toiminta Hän koskettaa Jeanin leukaa Hän syleilee tai hallitsee lammasta
Toiminto Monumenttipiirustus on todennäköisesti tarkoitettu ratkaisun esittämiseen Maalaus valmis, vaikka Leonardo otti sen pitkään käyttöön

Hyödyllinen johtopäätös: nämä kaksi sävellystä ovat sukulaisia, mutta Lontoossa säilytettyä pahvia ei siirretty, kuten Louvre-paneelin valmistamiseksi.

Leonardo da Vincin tutkimukset Neitsyt, lapsi, Pyhä Anne ja Pyhä Johannes

Laboratoriona arkki

Tämä tutkimuslomake kokoaa yhteen lukujen, liiketestien ja mekaanisten muistiinpanojen tutkimuksen. Hän muistuttaa, että Leonardolle piirtäminen toimii pikemminkin ratkaisujen vertailussa kuin alusta alkaen päätetyn idean kuuliaisesti.

Muoto ja ajatus

Kolmiot, spiraalit ja sisäkkäiset ruumiit

Kaukaa katsottuna ryhmä näyttää pyramidin muotoiselta: polvista ja verhoista tehty leveä tyvi tukee pään pitoisuutta. Mutta tämän vakauden halkovat rotaatiot. Maria kääntyy Annen päälle; Jeesus jättää Marian akselin; Johannes palaa häntä kohti Pyramidi ei siis ole liikkumaton, se kääntyy.

Drapeilla on olennainen rooli.Ne antavat painoa Annen ja Marien reisille, piilottavat vaikeita anatomisia yhteyksiä ja antavat katseen liikkua kehosta toiseen rikkomatta Jalat eivät tottele välitöntä lukemista: niiden sotkeutuminen vie aikaa ja vahvistaa ajatusta perheen rakenteesta.

Melkein tyhjä pohja lisää tätä tiheyttä Mikään ei häiritse silmää profiileista, hartioista ja käsistä.Epä varsinkin pohjassa olevat keskeneräiset alueet eivät ole yksinkertaisia aukkoja: ne osoittavat, miten Leonardo asettaa huomion etusijalle Kasvot mallinnetaan äärimmäisen hienoudella; toissijaiset osat jäävät avoimemmiksi.

Tämä talous selittää, miksi pahvi vastustaa puhtaasti ikonografista lukemista. Voimme tunnistaa hahmot, mutta tunne syntyy ennen kaikkea heidän fyysisestä läheisyydestään, Annen Marieen yhdistävästä varjosta ja lapsia kohti johtavasta puhdistuksesta.

Päivämäärä ja määräpaikka

Firenze, Milano ja Vasarin todistus

Pahvin historia on kuuluisa, mutta se ei ole täysin ratkaistu Leonardon muinaiset lähteet, materiaalin päivämäärä, ja oletetut suunnitelmat eivät sovi yhteen täydellisesti.

1501

Vasari sanoo, että Firenzessä esillä oleva Pyhän Annan laatikko houkuttelee väkijoukkoja. Hänen tarinansa on myöhässä ja voi koskea eri sävellystä.

1503

Leonardo palaa Firenzeen ja vastaanottaa suuria projekteja, mukaan lukien Anghiarin taistelu. Alttaritilausta Suurneuvostosalille ehdotettiin kontekstiksi, ilman ratkaisevia todisteita.

1506

Leonardo lähtee Milanoon. National Gallery paikantaa tänään Burlington Housen laatikon noin 1506-1508, joten Vasarin kuvaaman hetken jälkeen.

1508

Piirustus on saatettu tehdä Milanossa vastatessaan ideaan tai firenzeläiseen vastaanottajaan.Täsmällinen toiminto pysyy hypoteettisena.

1519

Leonardon kuollessa Pyhän Annan maalattu sävellys jäi niiden teosten joukkoon, joihin hän kiinnitti pysyvää huomiota.

Mitä voidaan sanoa: kartonki kuuluu Leonardon hienoon Saint Annen tutkimukseen. Mitä ei voi sanoa: että se on välttämättä firenzeläisten vuonna 1501 ihailema pahvi tai että täsmälleen mukautuva paneeli oli aikoinaan olemassa.

Paperi muistomerkkinä

Kahdeksan arkkia, liitoskohtaa ja haavoittuva pinta

Yli 1,40 metrin korkeuteen yltääkseen verstas kokosi kahdeksan arkkia.Yhteiset kulkevat piirustuksen läpi: ne eivät ole moderni vika, vaan sen valmistuksen ehto.

Charcoal mahdollistaa samettiset mustat ja sileät siirtymät, mutta se pysyy hauraana. Valkoinen liitu lisää valopurskeita. Paperi asennettiin sitten kankaalle, mikä helpotti sen esittämistä, mutta myös muutti sen materiaalikäyttäytymistä.

Siirrettäväksi tarkoitettu kartonki on usein rei'itetty ääriviivoja pitkin värillisen jauheen levittämiseksi lopulliseen tukeen tai merkitty viillolla.Tässä Kansallisgalleria ei tarkkaile systemaattista tikkausta eikä viiltoviivoja Mallinnuksen herkku ja siirron puuttuminen saavat meidät puhumaan enemmän yhdestä luonnollisen kokoinen esityspiirustus.

Miksi se muuttaa lukemista: Leonardo ei jätä meille vain työpajatyökalua Se esittelee riittävän valmiin visuaalisen ratkaisun tutkittavaksi, keskusteltavaksi ja ihailtavaksi.
Burlington House Cardboardin kahdeksan paperiarkin kokoonpano
Kaavio kahdeksan kootun arkin välisistä liitännöistä.
Kaavio Burlington House Cartonin tappioista, korjauksista ja hauraista alueista
Näkyvien häviöiden, osien ja interventioiden nykyaikainen kartoitus.

1987

Laukaus, joka meni laatikon läpi

Heinäkuussa 1987 mies ampui teosta piste-tyhjänä sahatulla haulikolla Isku aiheuttaa kyyneleen, heittää fragmentteja ja vääristää tukea Hyökkäys olisi voinut tuhota olennaisen osan piirustuksesta.

Kansallisgallerian toteuttama restaurointi koostui alueen litistämisestä, sirpaleiden korvaamisesta, paperin lujittamisesta ja tuen uudelleen miettimisestä.Hän teki myös pinnan, arkkien ja materiaalien perusteellisen teknisen tutkimuksen.Tänään korjaus on tarkoitettu vakaaksi väittämättä kokonaan poistavan esineen fyysistä historiaa.

Tämä trauma muistuttaa perustavanlaatuisen eron painetun kuvan kanssa: pahvi on ainutlaatuinen arkki, jota työstävät Leonardo ja hänen työpajansa, joista jokainen kadonnut kuitu on korvaamaton.

Se, mitä restaurointi mahdollisti sen ymmärtämisen

Analyyseissa erottuivat alkuperäiset liittimet, lisätyt osat, vanhat interventiot ja viimeaikaiset vauriot.Ne vahvistivat myös siirtoon käytettyjen rei'itysten tai jatkuvien viiltojen puuttumisen.

Pahvia on siksi tutkittava kahdella tasolla: kuvana Leonardon ajatuksesta ja paperiesineenä, joka on käynyt läpi viiden vuosisadan manipuloinnin, kokoonpanon, liikkeen ja korjaukset.

Kokoelmatarina

Miksi sitä kutsutaan "Burlington Houseksi"?

Nimi ei kuvaa aihetta eikä teloituspaikkaa Se tulee Lontoon Burlington Housesta, jonne Kuninkaallinen akatemia perusti kokoelmansa 1800-luvulla.

Leonardin jälkeen

Piirustus liittyy yleensä Leonardon lehtien opiskelijan ja säilyttäjän Francesco Melzin perintöön ja sitten Milanon kokoelmiin.

1614

Galeazzo Arconati hankkii sen.Se kulki sitten Venetsian Sagredo-suvun läpi ennen kuin astui brittiläiseen kokoelmaan 1700-luvulla.

1779

Cardboard yhdistetään jo Royal Academyyn Hänen maineensa kasvoi Lontoon taiteilijoiden ja tuntijoiden keskuudessa.

1868

Kuninkaallinen akatemia muutti Burlington Houseen. Piirustus pysyi siellä tarpeeksi kauan saadakseen nykyisen lempinimensä.

1962

Kansallisgalleria osti sen erityisapurahalla, taiderahastolla, Pilgrim Trustilla ja julkisella tilauksella.

Tänään

Se on esitetty huoneessa 51 a ympäristössä, joka on suunniteltu suojaamaan paperia säilyttäen samalla suuren muodon tehon.

Burlington House Lontoossa, Royal Academyn entinen päämaja

Burlingtonin talo

Tässä Piccadilly-rakennuksessa on Royal Academy. Piirustuksen lempinimi säilyttää siksi sen entisen Lontoon osoitteen, ei sponsorin, muistin.

Kansallisgallerian julkisivu Trafalgar Squarella Lontoossa

Kansallisgalleria

Pahvi säilytetään Trafalgar Squarella Ennen vierailua tutustu sen viralliseen arkkiin: paperiteoksen näyttely saattaa muuttua suojelusyistä.

Leonardo da Vincin maalattu kopio Neitsyt, Jeesus-lapsi ja Pyhä Anna

Laajenna koostumusta

Maalattu Saint Anne, saatavana jäljennöstämistä varten

Kauppa ei tällä hetkellä tarjoa Burlington House Cardboardia juuri tällä nimikkeellä.Sen sijaan se tarjoaa Louvren käsin tehdyn maalatun koostumuksen.

Olennainen ero: tässä jäljennöksessä näkyy versio lampaanlihalla ja ilman Pyhää Johannes Kastajaa.Sen ei pidä sekoittaa Lontoossa säilytettävään piirustukseen.

Neitsyt, Jeesus-lapsi ja Pyhä Anna

Tämän työn avulla voimme verrata pahvin yksiväristä lasitteisiin, tunnelmalliseen maisemaan ja myöhäisen paneelin värilliseen materiaaliin.

Katso käsinmaalattu jäljennös

Jatka Leonardin kanssa

Teoksia, madontoja ja piirustuksia

Neitsyt ja MadonnatLeonardon työpajan keskeisen teeman kehityksen jälkeen. Kaikki toimiiMaalaukset, suuret piirustukset, attribuutiot ja kadonneet teokset. Anatominen piirustuksetYmmärtää, miten kehon tarkkailu ruokkii liikettä. Uskonnolliset teoksetTutustu Leonardon pyhille aiheille omistettuun kokoelmaan.

Usein kysyttyjä kysymyksiä

Burlington House Cardboard lyhyesti

Missä Burlington House Cardboard on?

Sitä säilytetään Lontoon National Galleryssä numerolla NG6337, joka on yleensä esitetty huoneessa 51 a. Tarkista kuitenkin museon tiedote ennen vierailuasi.

Miksi puhumme pahvilaatikosta?

Renessanssin aikana pahvi oli suurille kootuille arkeille tehty laajamittainen piirustus.Hän voi laatia siirron, esittää projektin sponsorille tai korjata sävellyksen.

Oliko piirustusta käytetty kuvan maalaamiseen?

Tarkkaan mukautuvaa taulukkoa ei tunneta Koska ääriviivat eivät ole ommeltuja eivätkä viilloita, piirustus ei todennäköisesti toiminut suorassa mekaanisessa siirrossa. Pikemminkin sitä pidetään erittäin valmiina esityspiirustuksena.

Keitä ne neljä hahmoa ovat?

Pyhä Anne, hänen tyttärensä Neitsyt Maria, Jeesus-lapsi ja Pyhä Johannes Kastajalapsi.Johannes nojaa Annen lähelle Jeesuksen nojatessa häntä kohti.

Miksi Pyhä Anne nostaa sormensa?

Ele ohjaa kohtauksen kohti taivasta ja korostaa Kristuksen jumalallista luonnetta.Se siirtää perheen läheisyyden kuvan teologiseen vahvistukseen.

Onko se sama sävellys kuin Sainte Anne Louvresta?

Ei. Louvren maalauksessa Pyhän Johannes Kastajan tilalle tulee lammas ja Jeesus kääntyy eläimen puoleen Maisema ja väri muuttavat myös rakennetta.

Milloin Leonardo teki pahvin?

Kansallisgalleria ajoittaa sen tänään noin 1506 - 1508. Vanhempaa päivämäärää, noin 1499 - 1500, on ehdotettu pitkään; se selittää tietyt identifioinnit Vasarin vuonna 1501 mainitsemaan pahviin.

Kuinka iso se on?

Piirustuksen korkeus on 141,5 cm ja leveys 104,6 cm. Sen koko selittää kahdeksan paperiarkin kokoonpanon.

Miksi piirustus on niin pimeä?

Leonardo käyttää puuhiiltä tiheiden varjojen ja valkoisen liidun rakentamiseen kohokohtiin Paperin ikääntyminen, montaasit ja vanhat interventiot vaikuttavat myös sen nykyiseen ulkonäköön.

Mitä tapahtui vuonna 1987?

Mies ampui pahvin sahatulla haulikolla.Työ vaurioitui vakavasti ja sen jälkeen kunnosti Kansallisgalleria, joka julkaisi yksityiskohtaisen teknisen tutkimuksen interventiosta.

Viitelähteet

Viralliset ilmoitukset ja tutkimukset

Tekijät historiallisiin ja dokumentaarisiin valokuviin: jäljennökset julkisista teoksista; kokoonpano- ja häviökaaviot, Crijam, CC BY-SA 4.0; National Gallery valokuvannut Phil Venditti, CC BY 2.0; Burlington House valokuvannut Mike Peel, CC BY-SA 4.0. Kaikki tässä artikkelissa näytetyt kuvat on myymälän Shopify CDN:n palvelemia.

0 kommenttia

Jätä kommentti

Huomaa, että kommentit on hyväksyttävä ennen julkaisua.