Miten Leonardo maalasi Viimeinen ehtoollinen ?
Seinämaalaus, joka ei ole todellinen fresko: kerrokset, öljyinen tempera, hidas toteutus, materiaalin menetys ja kaksikymmentäkaksi vuotta restaurointia.
Leonardo maalasi seinän kuin paneeli
Sen sijaan, että hän olisi nopeasti levittänyt pigmenttejä vedellä vielä kosteaan pinnoitteeseen, hän valmisti kuivan, silotetun ja valkaistun seinän, kerrosti sitten värinsä rasvaisella temperalla. Hän saattoi siten liikkua hitaasti, oikein, päällekkäin ja muotoilla valon.
Pigmentit pysyivät pinnalla sen sijaan, että ne olisi sisällytetty pinnoitteeseen hiiltämällä kalkkia. Kosteus, rakennusvaihtelut, pöly ja vanhat interventiot kiihdyttivät sitten kohotuksia ja häviöitä.
Viimeinen ehtoollinen ei fresko teknisessä mielessä
Yleiskielessä mitä tahansa seinällä olevaa maalausta kutsutaan usein "frescoksi". Taidehistoriassa sana kuitenkin tarkoittaa tiettyä prosessia: maalausta vielä tuoreelle pinnoitteelle.
Pigmentti tulee kalkkiin
- Maalari valmistaa työpäivää vastaavan pinnoitteen osan.
- Veden laimennetut värit levitetään ennen kuivausta.
- Kuivuessaan kalkki kiinnittää pigmentit mineraalimatriisiin.
- Prosessi vaatii nopeutta, suunnittelua ja vähän korjauksia.
Pigmentti jää pinnalle
- Leonard tasoittaa ja ensin valmistelee seinän, sitten odottaa, kunnes se on kuiva.
- Se käyttää orgaanista sideainetta, jota museo kuvailee munarasvaiseksi temperaksi.
- Se toimii kerroksittain, ottaa yksityiskohdat ja moduloi siirtymiä.
- Värillinen kerros tarttuu vähemmän tiiviisti tukeen ja voi hiutaleita.
Neljä tasoa muurauksen ja kuvan välillä
Maali ei kellu suoraan tiilen päällä Se riippuu peräkkäisistä kerroksista, joiden tarttuvuus ja stabiilius määräävät sen selviytymisen.
Maalata hitaasti, muuttaa ja vivahde
Sisäisen haurauden ja materiaalihistorian yhdistelmä
Olisi liian yksinkertaista syyttää yhtä materiaalia.Nykytila johtuu järjestelmästä: tekniikka ei ole kovin yhteensopiva seinän kanssa, vaikea ympäristö, rakennusonnettomuudet ja peräkkäiset restauraatiot.
Pinta-adheesio
Väriä ei mineralisoida pinnoitteessa Sideaineen vanhetessa tai valmisteen muotoutuessa kuvakalvo saattaa menettää koheesionsa ja irrota.
Kosteus ja tiivistyminen
Kylmä ja kostea seinä edistää tukiliikkeitä ja suolan kuljetusta.Tänäkin päivänä suhteellinen kosteus on yksi tarkasti valvotuista parametreista.
Pöly ja saastuminen
Hiukkaset asettuvat jo huokoiselle ja lakunaariselle pinnalle Museo suodattaa nyt ilman ja ohjaa vierailijoiden sisäänmenoa.
Interventiot ja onnettomuudet
Puhdistus, liimaus, uudelleenmaalaus ja rekonstruktio muuttivat kuvaa Vuoden 1943 pommi-isku tuhosi suuren osan seinän ympärillä olevasta ruokasalista.
Deklini ei odottanut nykyajan vuosisatoja
1517: "se alkaa huonontua"
Antonio De Beatis havaitsee ongelman alle kaksikymmentä vuotta valmistumisen jälkeen.Tämä todistus on ratkaiseva: se osoittaa, että kuvaelokuvan heikkous ei johdu pelkästään restauraatioista tai sodasta.
1568: Vasari ei näe juuri muuta kuin tahran
Giorgio Vasarin sanasto on dramaattinen, mutta se vahvistaa nopean luettavuuden menetyksen Vuonna 1625 Federico Borromeo mainitsi vielä putoavat maalivaa'at.
Mitä historiallisia valokuvia voimme verrata
Vanha valokuva ei koskaan näytä teosta "alun perin". Se tallentaa tilan, joka on jo kunnostettu, tummentunut tai uudelleenmaalattu. Maaseudun vertaaminen ennen kaikkea paljastaa tavan, jolla jokainen aikakausi ymmärsi suojelun.
Pimeä ja hyvin toistuva kuva
Anderson-valokuvaus dokumentoi pinnan, jonka luettavuus riippuu pitkälti muinaisista interventioista.Tänään se toimii historiallisena todistajana, ei alkuperäisenä mallina.
Luigi Cavenaghin jälkeen
Cavenaghi pyrkii lujittamaan maalausta ja parantamaan sen lukemista Valokuva muistuttaa, että restauroinnin käsite kehittyy: kuvan täydentämistä ei ole aina pidetty ongelmallisena.
Suolattu ruokasali
Pommi-isku romahtaa katon, holvit ja muurin. Seinä Viimeinen ehtoollinenväliaikaisilla laitteilla suojattuna se säilyy raunioiden keskellä, mutta kärsii suuresta ympäristömullistuksesta.
Vakaan ilmaston ympärille rakennettu museo
Vierailija tulee vaihto-ovien kautta, jotka suodattavat ilmaa. Lämpötilaa, kosteutta ja hiukkasia valvotaan hidastamaan hajoamismekanismeja.
Palauta maalaamatta kadonnutta maalausta uudelleen
Erota Leonardo hänen jälkeensä lisätyistä kerroksista
Viimeisellä suurella väliintulolla ei pyritä tekemään teoksesta "uusia". Se poistaa mahdollisimman paljon alkuperäisten fragmenttien peittäneet maalaukset, lujittaa hauraita alueita ja palauttaa yhtenäisen lukeman keksimättä kadonnutta.
Yleisölle vuonna 1999 avattu tulos on tarkoituksellisesti vähemmän näyttävä kuin tietyt aiemmat kuvat.Aukot eivät muutu vääriksi yksityiskohdiksi: niitä käsitellään niin, että katse yhdistää säilyneet osat sekoittamatta restaurointia ja Leonardon maalausta.
Paras hoito on nyt ennaltaehkäisevä
Tällaista haurasta työtä ei voida palauttaa loputtomiin. Vuoden 1999 jälkeen museo kannatti pikemminkin hajoamisen syiden rajoittamista kuin toistuvia interventioita pinnalla.
Vanhat kopiot täydentävät alkuperäisen korvaamatta sitä
Etsi Viimeinen ehtoollinen ja Leonardo da Vinci kaupassa
Uudelleentulkinta Viimeinen ehtoollinen
Löydä maalattu versio, joka on saanut inspiraationsa Leonardon monumentaalisesta koostumuksesta, joka on saatavana useissa muodoissa.
Katso lisääntyminenTekniikka ja suojelu Viimeinen ehtoollinen
Onko viimeinen ehtoollinen fresko?
Ei, ei varsinaisessa teknisessä mielessä Leonardo maalasi pääasiassa kuivaksi valkoiselle valmisteelle, rasvaisella temperalla. Todellinen fresko on maalattu kostealle pinnoitteelle, joka kiinnittää pigmentit kuivuessaan.
Miksei Leonardo käyttänyt perinteistä freskoa?
Koska se vaatii nopeaa työskentelyä, osissa tuoretta pinnoitetta, vähän mahdollisuuksia korjaus. Leonardo halusi edetä hitaasti, ottaa hahmot, asettaa kerrokset päällekkäin ja saada tehosteita lähelle maalausta paneeliin.
Milloin työ alkoi huonontua?
Hyvin aikaisin. Antonio De Beatis kertoi vuonna 1517, että se alkoi huonontua, alle kaksikymmentä vuotta valmistumisensa jälkeen noin vuonna 1498.
Tuhosiko vuoden 1943 pommi-isku Viimeinen ehtoollinen?
Ei. Hän tuhosi katon, holvit ja osan ruokasalista, mutta teosta kantava seinä selvisi suojelusten ansiosta Maalausympäristö kuitenkin häiriytyi syvästi.
Kuinka kauan viimeinen suuri restaurointi kesti?
Pinin Brambilla Barcilonin johtama kampanja alkoi vuonna 1977 ja päättyi vuonna 1999, yli kaksikymmentä vuotta.
Näkyykö kaikki värit nykyään Leonardo?
Nro Merkittävä osa alkuperäisestä materiaalista on kadonnut. Nykyaikainen restaurointi on poistanut monia muinaisia repaintings, konsolidoitu nimikirjoitus fragmentteja, ja käsitellyt aukkoja havaittavissa ja mitattuja tapoja.
0 kommenttia