Työpaja · Aihe · Tieteelliset kokeet
Miten Leonard oliko hän maalaamassa?
Valmistetusta paneelista viimeiseen lasitteeseen: hidas, visiibeli ja kokeellinen menetelmä, joka on rekonstruoitu keskeneräisillä töillä, röntgensäteillä ja infrapunaheijastusmenetelmällä.
Lyhyt vastaus
Leonardo rakensi mieluummin kuin täytti
Hän aloitti huolellisesti valmistetusta tuesta, kehitti muotoilun ja arvot, sitten asetti päälle yhä ohuempia öljymaalikerroksia.Hän pystyi liikuttamaan hahmoa, muokkaamaan kättä ja ottamaan kasvot kauan maalauksen alkamisen jälkeen.
I · Tuki
Puu, seinä - ja riskikokeilut
Puupaneeli
Suurin osa säilyneistä maalauksista on toteutettu paneelissa Jäykkä, valmistettu ja kiillotettu pinta mahdollistaa tarkan piirtämisen ja erittäin ohuet kerrokset Mona Lisa on maalattu poppeliin; Ginevra de' Benci on öljy paneelissa.
Viimeinen ehtoollismuuri
Leonardo ei toimi perinteisen märkäpinnoitusta käsittelevän freskon mukaan Hän valitsi kuivan prosessin, joka mahdollistaa hänelle hitaan toipumisen.Tämä suoritusvapaus kuitenkin edistää teoksen varhaista haurautta.
Anghiarin taistelu
Muinaiset kertomukset kuvaavat epäonnistunutta seinämaalauskoetta Tekniset yksityiskohdat ovat edelleen kiisteltyjä: on parempi olla toistamatta varmuudeksi legendaa yksinkertaisesta "sulatetusta enkaustisesta".
II · Alhaalta yläosaan
Kuusikerroksisen maalauksen anatomia
1 · Valmista
Selkeä, säännöllinen ja aktiivinen pohja
Paneeli vastaanottaa gessopohjaisen valmistelun ja tulostaa kerroksia. Lontoon Kallioiden neitsyessä tekninen tutkimus erottaa niiden käsittelyyn liittyvät valmistelut, esitteet ja jäljet Tausta ei ole neutraali: sen kirkkaus kulkee ylempien kerrosten läpi.
2 · Piirrä ja malli
Piirustus maalauksen alla
Infrapunareflektografia paljastaa katetut hiilipalstat Leonardo ei aina seuraa mekaanisesti pahvia: hän jo piirtää, muotoilee ja asentaa tilavuudet valon ja varjon siirtymien kautta.
Pyhä Hieronymus antaa meille mahdollisuuden tarkkailla tätä nykyistä ajatusta: jotkut alueet ovat vain vakiintuneita, toiset ovat jo saamassa anatomista vahvuuttaan.
3 · Aseta massat
Kokonaisuudesta yksityiskohtaan
Suuret valon ja pimeyden suhteet on järjestetty ennen viimeistelyä.Väri ei koristele valmista piirustusta: se edistää ryhmän mallintamista, tunnelmaa ja yhtenäisyyttä.
4 · Oikein
parannukset ovat osa menetelmää
Pää, käsi tai käsi voi muuttaa paikkaa Infrapunakuvat Lontoon Kallioiden neitsyestä ovat jopa paljastaneet ensimmäisen näkyvän kohtauksen alle hylätyn sävellyksen.Leonardossa korjaaminen ei ole virheen korjaamista: se jatkaa ajattelemista.
III · Sideaine
Miksi öljymaalaus oli välttämätöntä?
| Kiinteistö | Mitä hän sallii | Vaikutus Leonardossa |
|---|---|---|
| Suhteellisen hidas kuivaus | Työskentele siirtymien parissa ja ota alue haltuun. | Jatkuva mallinnus, progressiiviset modifikaatiot. |
| Modulaarinen läpinäkyvyys | Päällekkäiset kerrokset, joiden avulla valo voi suodattua läpi. | Syvät varjot ja värikkäät lasitteet. |
| Väliaineiden seos | Säädä juoksevuutta, kiiltoa ja työaikaa. | Erot paikallisen impaston ja erittäin hienojen elokuvien välillä. |
| Tarttuminen kuivavalmisteeseen | Maalaus paneelille tai seinälle valmistettu ilman freskon kuivauksesta riippuen. | Vapaus, mutta riski, kun seinäprosessi on huonosti sopeutunut. |
Pähkinäöljyä vai pellavansiemenöljyä?
Italialaiset maalarit voisivat käyttää useita kuivausöljyjä ja lisäaineita. Niiden tunnistaminen riippuu näytteistä ja suojelun tilasta. Siksi on harkitsematonta antaa yksi öljy kaikille Leonardon kerroksille ja kaikille teoksille.
IV · Pinta
Lasi, sfumato ja läpivalo
Lasi ei ole lakkakerros
Glaze on ohut, läpinäkyvä tai puoliläpinäkyvä kuvakerros, joka sisältää pigmenttiä sideaineessa.Se muuttaa alla olevien kerrosten väriä ja arvoa peittämättä niitä kokonaan.
- se syventää varjoa tekemättä siitä läpinäkymätöntä;
- se lämmittää tai jäähdyttää paikallisesti ihonväriä;
- se pehmentää siirtymää;
- se edistää sfumatoa kerrottuna ja moduloituna.
V · Tapaustutkimukset
Neljä teosta, neljä menetelmän tilaa
Ginevra de' Benci
Varhainen työ, öljy paneelissa Harjan kärki jopa selventää tiettyjä silmukoita, kun taas maisema ilmoittaa ilmakehän perspektiivin.
Katso lisääntyminen →Kivien neitsyt
Reflektografia ja hyperspektrikuvaus paljastavat kaksi taustalla olevaa mallia: näkyvä koostumus kattaa ensimmäisen hylätyn keksinnön.
Katso lisääntyminen →
Viimeinen ehtoollinen
Kuivaseinätyöt, jotka on valittu maalaustelinemaalauksen tarkennuksiin. Vastapuoli on erittäin vaikea konservointi.
Katso lisääntyminen →
Pyhä Johannes Kastaja
Myöhäisessä työssä piirtäminen ja väri näyttävät liukenevan varjoon.Kirjoa ei ympäröi: valo saa sen näyttämään.
Katso lisääntyminen →Mitä tiedemiehet näkevät
Röntgen, infrapuna - ja stratigrafiset osiot
Pohjapiirustus
Hiilimateriaalit imevät infrapunaa ja paljastavat hylättyjä linjoja, kuoriutumista ja koostumuksia.
Rakenne ja pigmentit
Ne auttavat lukemaan tiettyjä pigmenttejä, koostumuksen muutoksia ja tukielementtejä.
Kerrosten järjestys
Pienen leikkauksen avulla voit tarkkailla valmistelua, tulosteita ja värillisiä elokuvia, mutta vain otetulla pisteellä.
Hallitut lähteet
Institutionaaliset tekniset tutkimukset
Verrocchion työpaja
Pohjasuunnittelu, yksivärinen mallinnus, tempera ja öljy.
KuvaaminenPiilotettu Leonard
Ensimmäinen sävellys Virgin of the Rocksin alla.
Tekninen tiedotePaneeli ja kerrokset
Gesso, esitteet, alivedot ja käsittely.
LouvreHeijastukset
Hiilisuunnittelu, parannukset ja ensimmäiset mallit.
Jatka
Tekniikka, tyyli ja teokset
FAQ
Kysymykset aiheesta
Mistä Leonardo maalasi?
Pääasiassa valmistetuilla puupaneeleilla Viimeinen ehtoollinen on suuri seinäpoikkeus.
Maalattiinko hän kankaalle?
Tärkeimmät säilytetyt nimikirjoitusmaalaukset ovat pääasiassa paneelissa tai seinässä; myöhemmät siirrot ja mediamuutokset vaikeuttavat joskus materiaalihistoriaa.
Käyttikö hän öljyväriä?
Kyllä. Öljy mahdollisti siirtymät, läpinäkyvyydet ja uudelleenkäynnistykset, joita oli vaikea saada pelkällä temperalla.
Mikä on lasite?
Ohut, läpikuultava kuvakerros, joka optisesti muuttaa alakerrosta.
Piirsikö hän ennen maalaamista?
Kyllä, mutta hän pystyi muuttamaan piirustuksen perusteellisesti suorituksen aikana, kuten reflektografeista käy ilmi.
Miksi Viimeinen ehtoollinen heikkeni?
Kokeellinen kuivaprosessi tarttui vähemmän kestävästi kuin todellinen fresko, ja siinä tehtiin kosteus, ympäristö ja peräkkäiset interventiot.
0 kommenttia