Gustav Klimt · 1898 · Wienin eroaminen
Sonja Knipsin muotokuva valkoinen mekko, punainen muistikirja ja separatistinen tyyli
Sonja Knipsin kanssa Klimt jättää viisaan maallisen muotokuvan keksiäkseen hermostuneemman kuvan: vaalea mekko, tumma nojatuoli, pieni punainen muistivihko, hajallaan olevat kukat, psykologinen tyhjyys ja koristepinta Maalaus näyttää tyylikkäältä; se on itse asiassa käännekohta.
Lyhyt vastaus
Neliönmuotoinen muotokuva, jossa valkoinen mekko ja punainen muistikirja vievät Klimtin moderniteetiksi
Sonja Knipsin muotokuva on Gustav Klimtin vuonna 1898 maalaama öljykankaalle, jota säilytetään Belvederessä Wienissä. Maalaus nähdään usein yhtenä Klimtin ensimmäisistä suurista separatistisista muotokuvista: se säilyttää aristokraattisen muotokuvan eleganssin, mutta tuo uuden jännityksen.
Sonja Knips istuu tummassa nojatuolissa, enemmän purppuranruskea kuin suorastaan punainen. Hänen vaalea mekkonsa avautuu kuin vaahtomainen, lähes kukkainen massa, kun taas kädessä pidettävä pieni punainen muistikirja tulee sävellyksen terävin lämmin aksentti.
Maalauksen voima tulee tästä ympäristöstä: mekon valkoisuus, tumma tausta, verhoava nojatuoli, kimppu etualalla, kasvot hieman taaksepäin Sonja on sekä läheinen että kaukainen, näkyvä ja suojattu, maallinen ja salaperäinen.
I · Muotokuva-analyysi
Maalaus epäröi sosiaalisen olohuoneen ja sisäteatterin välillä
Poseeraus on istunut, mutta mikään ei ole todella vakaata Tumma nojatuoli ympäröi Sonjan; vaalea mekko laajenee; ilme pysyy varattuna; punainen muistikirja tarttuu silmään kuin pieni hiillos. Klimt perustaa psykologian ilman anekdoottia.
Valkoinen läsnäolona
Pian tämän jälkeen maalatun Serena Ledererin kanssa ymmärrämme paremmin, mitä Sonja Knips vihkii: valkoinen muotokuva, pitkänomainen, hiljainen ja maallinen, jo lähes abstrakti.
Kohti modernia muotokuvaa
Klimtissä naismuotokuvasta tulee vähitellen identiteetin pinta, ei vain samankaltaisuus.
Neliö
Se antaa muotokuvalle lähes koristeellisen aseman, vähemmän kerronnallisen kuin klassinen pystymuoto.
Valkoinen
Kevyt mekko vangitsee valon ja muuttaa Sonjan hauraaksi, melkein ripustetuksi ilmestykseksi.
Punainen
Se ei ole nojatuolissa yksinkertaistettuna otsikkona, vaan muistikirjassa: kompakti, säilytetty, lähes salainen huomautus.
II · Lähikuvat muotokuvasta
Katso, mitä koko kuva kätkee ensi silmäyksellä
Maalaus hyötyy siitä, että sitä tarkastellaan fragmentteina. Kasvot ovat hillittyjä, kädet lukitsevat punaisen muistikirjan, mekosta tulee valkoisen arkkitehtuuri ja tumma nojatuoli imee hahmon sen sijaan, että se vain tukisi sitä.
Katse taakse
Kasvot eivät ole näyttäviä: Klimt pitää sen loitolla, ikään kuin psykologian tulisi pysyä maallisen pinnan takana.
Punainen muistikirja
Tässä keskittyy lämmin väri Punainen toimii intiiminä, lähes hermostuneena yksityiskohtana valkoisten ja ruskeiden hallitsemassa kuvassa.
Valkoinen massa
Mekko ei ole vain vaate: siitä tulee poimujen, heijastusten ja materiaalin maisema, lähes abstrakti maalaus muotokuvan sisällä.
Tumma, ruskea ja purppurainen nojatuoli
Istuin toimii ennen kaikkea imukykyisenä massana: se ympäröi mallin ja antaa syvyyttä ottamatta muistikirjan paikkaa värikkäänä aksenttina.
III · Nojatuoli, muistikirja, mekko
Huonekalut ympäröivät; muistikirja herättää sävellyksen
Nojatuoli ei ole kirkkaan punainen: se toimii enemmän kuin tumma, ruskea, purppurainen, hyvin imukykyinen tausta Todellinen punainen aksentti on pienempi, mutta tarkempi: muistikirja, jota Sonja pitää kädessään.
Sosiaalinen valta
Nojatuoli herättää lohtua, vaurautta ja asemaa, mutta se sulkee myös mallin.
Kromaattinen kontrasti
Valkoinen, tummanruskea ja huomaamaton punainen reagoivat toisiinsa: Klimt rakentaa jännitystä annostuksella, ei itkemällä.
Psykologia
Sonja vaikuttaa rauhalliselta maailmassa, mutta myös tämän materiaali - ja arvoteatterin eristämältä.
Pikku punainen
Tarkkaan katsoen voimakkain punainen ei ole suuri huonekalu: juuri tämä pieni pidelty, lähes piilotettu esine sähköistää muotokuvan.
IV · Separatistityylin synty
1898: Klimt esittelee uuden idean muotokuvista
Maalaus esitetään nuoren Wienin Secessionin yhteydessä.Mikä muuttuu ei ole vain tyyli: se on juuri muotokuvan käsitys, joka on nyt avoin koristetaiteelle, pinnalle ja tunnelmalle.
| Ennen | Sonja Knipsissä | Jälkeen |
|---|---|---|
| Sosiaalinen muotokuva, luettava olohuone, vakaa syvyys. | Tumma tausta, moniselitteinen tila, psykologinen läsnäolo. | Yhä koristeellisia ja ikonisia muotokuvia. |
| Vaatteet kuvaavat sosiaalista arvoa. | Mekosta tulee valoisa ja lähes abstrakti massa. | Adèle, Emilie, Fritza: vaatteet ja identiteetti yhdistyvät. |
| Huonekalut jäävät lisävarusteeksi. | Nojatuolista tulee verhoava massa; punainen muistikirja keskittää kromaattisen aksentin. | Sisusta tulee henkinen ja koristeellinen rakenne. |
Avain: Sonja Knips on edelleen sosiaalinen muotokuva, mutta jotain muuta: kuva, jossa asetus alkaa ajatella anekdootin sijasta.
V · Kuka on Sonja Knips?
Malli, sponsori, keräilijä: luku Wienistä 1900
Sonja Knips kuuluu ympäristöön, joka tekee Klimtin mahdolliseksi: aristokratia, suuri porvaristo, salongit, yksityiset toimeksiannot, kokoelmat.Hän ei tyydy olemaan edustettuna; se astuu wieniläisen modernin sosiaaliseen ja kulttuuriseen verkostoon.
Secession
Muotokuva syntyy Wienissä, joka haluaa pohtia uudelleen maalauksen, arkkitehtuurin, muotoilun ja modernin elämän välisiä suhteita.
Belvedere
Museo säilyttää nykyään teoksen, josta on tullut yksi moderniin Klimtiin siirtymisen virstanpylväistä.
Klimt-Villa
Klimtin muotokuvat perustuvat pitkään suhteeseen tilauksesta, poseerauksesta, luonnoksista ja sisustuksesta.
VI · Rikastettu galleria
Vertaa Sonja Knips Klimtin suuriin naismuotokuviin
Vuoden 1898 muotokuva valmistelee sukulinjaa: Serena Lederer, Emilie Flöge, Fritza Riedler, Adèle Bloch-Bauer, Eugenia Primavesi.Kunkin kerran vaatteista ja sisustuksesta tulee kieli.
Amalie Zuckerkandl
Myöhäishahmo paljastaa aineiston, taustan ja psykologisen läsnäolon avoimemmassa kuvassa.
Emilie Flöge
Mekosta tulee lähes ilmeinen: vaatetus, pinta, identiteetti, modernius.
Adèle Bloch-Bauer I
Kehon, vaatteiden ja sisustuksen välinen fuusio saavuttaa ikonisen ja kultaisen muodon.
Eugenia Primavesi
Figuuri seisoo lähes autonomisen kukkakoristeen edessä.
Fan Lady
Feminiininen läsnäolo sulautuu kuvitteelliseen motiivipuutarhaan.
Pallas Athena
Toinen kuva vuodelta 1898, jossa Klimt kokeilee frontaalisuutta, symbolia ja arvokasta pintaa.
VII · Katso ja ymmärrä
Belvederessä Sonja Knips käy vuoropuhelua koko Klimtin kanssa
Katso maalauksen edessä ensin kasvoja, sitten punaista muistivihkoa, sitten mekkoa ja kukkia.Tapa sitten palataan vasta pimeään nojatuoliin: tässä me tunnemme, miten Klimt muuttaa muotokuvan mielikuvaksi.
Belvedere
Museo tarjoaa parhaan kontekstin Sonja Knipsin vertaamiseen kultaisiin muotokuviin ja suuriin separatistisiin töihin.
Asennus ja sisustus
Klimtianin muotokuva on hidas rakenne: malli, vaatetus, huonekalut, kukat, pinta.
Vuoden 1898 ilmasto
Sonja Knips kuuluu siihen hetkeen, jolloin Klimt lähti akateemisesta Wienin taidemaalariksi 1900.
Kauppa
Laajenna Sonja Knips: naismuotokuvia ja wieniläistä modernia
Muotokuva johtaa Klimtin naishahmoihin, Wienin Secessioniin, koristeteoksiin ja kultakauden jäljennöksiin.
Lähteet
Käytetyt lähteet
Museo ja dokumentaariset lähteet, joilla varmistetaan maalauksen ajoitus, kokoelma, asema Secessionissa ja Sonja Knipsin henkilöllisyys.
Sonja Knipsin muotokuva
Virallinen arkki: työ, päivämäärä, mitat, keräys, separatistinen konteksti.
Google Arts/BelvedereSonja Knips
Yhteenvetoilmoitus ja kuva maalauksesta Belvederen kokoelmissa.
Klimt-tietokantaSonja Knips
Sonja Knipsin rooli Klimt-verkoston sponsorina, keräilijänä ja hahmona.
Wikimedia CommonsKuva taulusta
Sonja Knips muotokuva viitetiedosto.
BelvedereGustav Klimt
Museon Klimt-kokoelmien yleinen konteksti.
IrtautuminenWien 1900
Wienin Secessionin ja sen nykyaikaisen ohjelman institutionaalinen konteksti.
Usein kysyttyjä kysymyksiä
Sonja Knipsin ymmärtäminen
Missä on Sonja Knips Portrait?
Maalaus säilytetään Belvederessä Wienissä.
Onko Sonja Knipsin tuoli punainen?
Ei kirkkaan punaisen merkityksessä Se näyttää enemmän tumman purppuranruskean massan näköiseltä Maalauksen luettavin punainen löytyy Sonjan pitämästä pienestä muistikirjasta.
Miksi puhumme separatistityylin synnystä?
Koska muotokuva on vuodelta 1898, jolloin Klimt väittää vähemmän akateemisen, koristeellisemman, tunnelmallisemman ja modernimman maalauksen.
Kuka oli Sonja Knips?
Sonja Knips oli sponsori ja keräilijä wieniläisestä ympäristöstä lähellä Klimtin taiteellista modernia.
Mikä yhteys Klimtin kultaisiin muotokuviin?
Sonja Knips valmistelee jatko-osan: myöhemmissä muotokuvissa sisustus, vaatetus ja pinta saavat entistä enemmän merkitystä Adèle Bloch-Bauer I: een asti.
Sonja Knipsissä modernius tulee valkoisen mekon, tumman nojatuolin, punaisen muistikirjan ja psykologisen hiljaisuuden välisestä kontrastista.
Muotokuva säilyttää maailmallisen maailman ulkonäön, mutta jo pinta, tyhjyys ja väri alkavat ottaa valtaa.
Katso Sonja Knipsin jäljennös
0 kommenttia