Louvren ja Lontoon kallioiden neitsyt
Kaksi lähes kaksoisversiota, joita erottaa yli kaksikymmentä vuotta kestänyt työ, järjestysristiriita ja kuvalliset valinnat, jotka muuttavat lukeman kokonaan.
Louvre-versio on ensimmäinen: lämpimämpi, salaperäisempi ja animoitu enkeliltä, joka katsoo katsojaa osoittaen Saint Johnia. Lontoon versio on toinen: kylmempi, luettavampi ja uskonnollisten ominaisuuksien täydentämä - halot ja ristit - poissa Pariisilaisesta maalauksesta.
Sävellykset pysyvät hyvin läheisinä: Maria muodostaa suojan käsillään, Pyhä Johannes rukoilee, Jeesus siunaa ja enkeli seuraa ryhmää luolaan. Mutta Lontoo ei ole yksinkertainen kopio. Leonardo jatkoi keksintöään, muutti valoa, yksinkertaisti vilkaisujen vaihtoa ja rekonstruoi useita kohtia vuosien 1490 ja 1508 välisenä aikana levitetyn esityksen aikana.
Kohtaus ilman ihmisen arkkitehtuuria
Leonardo asettaa kuvan omistautumisesta mineraaliseen, kosteaan maailmaan, joka on melkein ennen historiaa.Luola korvaa valtaistuimen; valo korvaa pyhän taustan kullan.
Keskustassa Neitsyt ojentaa oikean kätensä nuoren Pyhän Johannes Kastajan taakse.Hänen vasen kätensä kelluu Kristuksen yläpuolella, kuin suojaholvi.Jeesus nostaa kätensä siunatakseen serkkuaan.Urieliksi perinteisesti tunnistettu enkeli sulkee ryhmän oikealla.
Ruumiit muodostavat pyramidin, mutta mikään ei ole vielä Kädet kiertävät Pyhän Johanneksen katseen Mariaan, Marian Mariaan, sitten Jeesuksen enkeliin.Maisema laajentaa tätä liikettä: kalliot, vedet ja valoiset aukot luovat syvyyttä ilman näkyvää arkkitehtonista näkökulmaa.
Ratkaiseva yhteinen kohta: molemmissa versioissa pyhä ei laskeudu kultaisesta taivaasta.Se näyttää nousevan maallisesta aineesta - kivestä, vedestä, kasvillisuudesta ja pimeydestä.
Katso ennen kuin etsit eroja
Louvre: häiritsevämpi visio
Enkeli katsoo ulos maalauksesta ja osoittaa Pyhään Johannekseen.Hänen takkinsa punainen, lämpimät ihonvärit ja sumuiset siirtymät antavat ryhmälle lihallisen läsnäolon, kun taas maisema näyttää väistyvän maitomaisessa valossa.
Kansallisgalleria: selvennetty kuva
Enkeli kääntyy pois katsojasta eikä enää osoita Halos ja Pyhän Johanneksen pieni risti tunnistavat hahmot. Blues, earths and more ascertive outlines structure a hieraattisempi kohtaus.
| Vertailukohta | Louvre | Lontoo |
|---|---|---|
| Paikka sarjassa | Ensimmäinen tunnettu versio | Toinen versio tarkoitettu milanolaiselle alttaritaululle |
| Enkeli | Katso katsojaa ja osoita Saint Johnia | Sisäinen katse, käsin sijoitettu, ei indikaattorielettä |
| Attribuutit | Ei haloja tai näkyviä ristejä | Aureolit ja Pyhän Johanneksen ristit |
| Väri | Punaiset, okrat ja lämpimämmät ihonvärit | Tiukka paletti bluesia, ruskeita ja keltaisia |
| Valo | Sulaneet siirtymät, kostea ilmakehä | Kylmemmät kontrastit ja eristetymmät muodot |
| Tuki | Maalaus kankaalle siirrettyyn puuhun 1800-luvulla | Poppelipaneelit säilyivät edelleen |
| Määränpää | Varmaan loppuunmyyty alkuperäisestä tilauksesta | Asennettu San Francesco Granden alttaritauluun |
Erot, jotka muuttavat tarinaa
Yksityiskohdat esitetään samassa järjestyksessä: Louvre vasemmalla, Lontoo oikealla.Identtinen kehystys mahdollistaa todellisten päätösten erottamisen, ei yksinkertaisia muunnelmia jäljentämisessä.
Enkelin ilme
Louvressa enkeli näkee meidät ja yhdistää meidät näyttämöön Lontoossa hänen katseensa laskeutuu kohti Kristusta: radasta tulee sisätila, hiljaisempi ja hartaudellisempi.
Katoava sormi
Ensimmäisessä versiossa enkeli nimeää Saint John. Tämä ele melkein kilpailee Kristuksen siunauksen kanssa. Lontoo poistaa sen ja antaa lasten kaksikolle selkeämmän hierarkian.
Merkit lisäsivät
Lontoossa Saint John käyttää ruokoristiään ja hahmot saavat haloja.Louvre-versio pyytää katsojaa tunnistamaan hahmot pelkästään eleiden avulla.
Kaksi geologiaa, kaksi ilmastoa
Pariisi avautuu kaukaisiin vaaleansinisiin ja lähes höyryisiin vesiin.Lontoo vahvistaa järven sinivihreää ja irrottaa edelleen huiput.Englannin kivet vaikuttavat rakennetummilta, kun taas Louvre suosii epävakaita kulkuväyliä aineen, höyryn ja valon välillä.
Tämä asetus ei ole tietyn sijainnin kartoitus. Leonardo kokoaa geologisia havaintoja ja keksintöjä ehdottaakseen primitiivistä maailmaa, joka on alttiina hitaille vesivoimille.
Käsky, konflikti, sitten korvaava
25. huhtikuuta 1483 Leonardo, Ambrogio de Predis ja Evangelista de Predis allekirjoittivat sopimuksen Immaculate Conceptionin veljeskunnan alttaritaulusta San Francesco Grandessa, Milanossa.
Alttaritaulu oli veistetty ja maalattu kokonaisuus.Sillä Kivien neitsyt oli tarkoitus miehittää keskiosa, mukana paneelit musiikkienkeleitä Arkistot sitten osoittaa pitkä taloudellinen erimielisyys taiteilijoiden ja veljeskunnan.
Yleisesti valittu skenaario on seuraava: ensimmäistä maalausta, joka on nykyään Louvressa, ei toimitettu tai myytiin, koska taiteilijat pitivät palkkiota riittämättömänä. Toinen versio otettiin siksi tilalle alttaritaulussa. Kansallisgalleria kuitenkin muistuttaa, että asiakirjat eivät vastaa kaikkiin kysymyksiin; tarkka aikajana on edelleen rekonstruoitu maksuista, tyylistä ja materiaalitutkimuksesta.
Kiinnitä huomiota "hylätty versio" -kaavaan: se yksinkertaistaa asiaa liikaa Konflikti näyttää ennen kaikkea koskettavan rahaa ja työn arviointia.Ei ole todisteita siitä, että ensimmäinen maalaus olisi hylätty, koska sen ikonografia olisi ollut tyytymätön.
Leonardon ja Predisin veljien alttaritaulusopimuksen allekirjoitus.
Ensimmäisen version toteuttaminen, tänään Louvressa.
Todennäköinen toisen version alku, jossa on useita työkampanjoita.
Leonardon paluu Milanoon, valmistuminen ja loppumaksu.
National Gallery osti Lontoon version Earl of Suffolkilta.
Lontoo kätkee toisen sävellyksen
Infrapunaheijastus paljasti hyvin erilaisen ensimmäisen projektin näkyvän maalauksen alla, erityisesti toisen pään ja toisen käden Neitsytelle.
Tämä löytö sulkee pois ajatuksen mekaanisesta kopiosta. Leonardo aloitti sävellyksen, hylkäsi sen ja rakensi sitten nykyisen kohtauksen. Tekninen tutkimus erottaa kolme päävaihetta toteutuksesta: todennäköinen alku 1490-luvulta, aseman muutokset - erityisesti Kristuksen pään osalta - sitten viimeinen kampanja taidemaalarin palattua Milanoon vuonna 1506.
Piilotettu piirustus
Näkyvän Neitsyt alla oli erilainen hahmo. Maalaus säilyttää siksi hylätyn keksinnön muistin.
Kapea paletti
Kansallisgalleria korostaa bluesin, keltaisten ja ruskeiden merkitystä sekä ulkomaisten lisäämistä loppuvaiheessa.
Mitattu restaurointi
Vuosina 2008 - 2009 gradienttilakkoja vähennettiin yrittämättä paljastaa pintaa, jotta mallien luettavuus saataisiin takaisin.
Kumpi on "todellinen"?
Molemmat ovat todellisia historiallisia versioita samasta keksinnöstä. Louvre säilyttää ensimmäisen; Lontoo, toinen, on tehty korvaamaan ensimmäinen Milanon alttaritaulussa.
Pariisi ja Lontoo: hyödyllisiä vertailuarvoja
Ensimmäinen versio
- Inventaario: INV 777/MR 320
- Mainostettu sijainti: denon Wing, taso 1, huone 710
- Tarkkailtava paikan päällä: marian käsi, enkelin katse ja häipyminen kaukaa
Toinen versio
- Inventaario: NG1093
- Tuki: kolme poppelipaneelia koottu
- Tarkkailtava paikan päällä: halot, ruokoristi ja tarkoituksellisesti vähemmän valmiit alueet
Valitse versio, joka puhuu sinulle
Putiikki tarjoaa kaksi sävellystä erikseen Louvre-versio sopii lämpimään ja salaperäiseen tunnelmaan; Lontoon kielessä on kylmempää, pysty - ja meditatiivista luettavaa.
Louvren kallioiden neitsyt
Etsi enkelin suora katse, punainen takki ja ensimmäisen version kaukainen sumuisuus.
Katso Louvren jäljennösLontoon kallioiden neitsyt
Valitse toinen versio haloineen, ruokoristikkoineen ja tiukemmin siniruskeapalettineen.
Katso Lontoon jäljennösLeonardo da Vinci
Tutustu muihin saatavilla oleviin teoksiin ja sommittele yhtenäinen kokonaisuus Italian renessanssin ympärille.
Tutustu kokoelmaanMitä muistaa
Miksi on kaksi Rock Maidsia?
Ensimmäinen versio liittyy vuoden 1483 toimeksiantoon, mutta taloudellinen konflikti asettaa taiteilijat vastakkain Immaculate Conception -veljeskunnan kanssa. San Francesco Granden alttaritaululle on luotu toinen maalaus. Dokumentaatio ei kuitenkaan salli jokaisen askeleen rekonstruoimista varmuudella.
Mikä versio maalattiin ensin?
Noin 1483 - 1494 päivätty Louvre-versio on ensimmäinen Kansallisgalleria-versio on todennäköisesti aloitettu 1490-luvulla ja valmistunut uudessa kampanjassa vuosina 1506 - 1508.
Miten nopeasti tunnistaa Louvre versio?
Enkeli katsoo katsojaa ja osoittaa Pyhää Johannes Kastajaa.Hänen punainen takkinsa on hyvin näkyvä, eikä hahmoilla ole haloja eikä ruokoristejä.
Miten tunnistaa Lontoon versio?
Enkeli ei enää osoita Pyhää Johannesta ja katsoo poisHalot ovat näkyvissä ja Pyhä Johannes käyttää ohutta ristiä Paletti näyttää kylmemmältä ja tummemmalta haalarilta.
Ovatko molemmat maalauksia kokonaan Leonardon tekemiä?
Molemmat instituutiot esittävät ne nimellä Leonardo da Vinci. Yhteistyökumppaneiden osallistuminen, erityisesti toisen version tiettyihin kohtiin, on edelleen historioitsijoiden ja teknisten asiantuntijoiden tutkima kysymys.
Onko Lontoon versio yksinkertainen kopio?
Ei. Infrapuna-heijastus paljastaa ensimmäisen piilotetun koostumuksen ja tärkeitä muutoksia Leonardo suunnitteli kuvansa uudelleen sen sijaan, että se toistaisi Louvren maalausta mekaanisesti.
Missä ne ovat tänään esillä?
Ensimmäinen versio säilytetään Louvre-museossa Pariisissa, toinen National Galleryssa Lontoossa. Huoneet voivat muuttua: ota aina yhteyttä virallisiin ilmoituksiin ennen vierailua.
0 kommenttia