The Mona Lisan kopiot ja versiot
Prado, Isleworth, Column Copies ja Naked Mona Lisa: kaikki näyttävät samalta, mutta ne eivät kerro samaa tarinaa.Yksi dokumentoi työpajan työn, toinen jää kiistanalaiseksi, muut näyttävät, kuinka muotokuvasta tuli globaali malli.
Kuvaperhe, ei kokoelma alkuperäiskappaleita
Louvressa säilynyt Mona Lisa on ainoa yksimielisesti hyväksytty maalaus Leonardo da Vincin nimikirjoitusteoksena.Sen ympärillä pyörii kuitenkin poikkeuksellinen perhe: nykyaikaisia studiokopioita, vanhoja jäljennöksiä, kiistanalaisia muotokuvia, pahvilaatikoita ja johdettuja alastonkuvia.Sana "versio" on siksi kätevä, mutta se voi olla harhaanjohtava.
Pradon kopio ei pyri tulemaan toiseksi alkuperäiseksi.Se on erityisen pätevä työasiakirjana: sen kirjoittaja, joka jäi tuntemattomaksi, seurasi sävellystä Leonardon muokatessa sitä. Isleworthin Mona Lisa on toinen asia. Sen puolustajat pitävät sitä ensimmäisenä Mona Lisa; suurin osa asiantuntijoista ei tunnusta tätä merkintää vakiintuneeksi.
Pääasiallinen Mona Lisa, ilman sekaannusta
Päivämäärät jäävät toisinaan valikoimien muodossa annetuiksi, koska tekninen tutkimus ja dokumentaarinen historia eivät aina salli yhtäkään vuotta.Tila on muotoiltava selkeästi.
| Työ | Päivämäärä/tuki | Mitat | Sijainti | Status | Mitä hän tuo |
|---|---|---|---|---|---|
| Mona Lisa Louvresta | Noin 1503 -1519 · öljyä poppelipaneelissa | 77 × 53 cm | Louvre-museo, Pariisi | Alkuperäinen nimikirjoitus | Minkä tahansa vertailun aineellinen, historiallinen ja tyylillinen viittaus. |
| Prado Mona Lisa | Noin 1507/08 -1513/16 · öljy pähkinäpuulla | 76,3 × 57 cm | Museo del Prado, Madrid | Nykytyöpaja | Piilotetut muutokset seuraavat alkuperäisen muutoksia: prosessin poikkeuksellinen todistaja. |
| Isleworth Mona Lisa | Päivämäärä, josta keskusteltiin · öljy kankaalle | 84,5 × 64,5 cm | Yksityiskokoelma | Kiistanalainen attribuutio | Nuoremmat kasvot, täydelliset pylväät ja keskeneräinen maisema ruokkivat hypoteesia aikaisemmasta versiosta. |
| Waltersin kopio | Noin 1635 -1660 · öljyä kankaalle | 79,3 × 63,5 cm | Waltersin taidemuseo, Baltimore | Ranskalainen kopio | Näyttää, kuinka myöhäinen kopioija "täytti" kehyksen kahdella sarakkeella. |
| Eremitaašin kopio | 1500-luvun · öljy kankaalle | 71 × 53 cm | Eremitaašimuseo | Vanha kopio | Todistaa muotokuvan nopean diffuusion ja sen sävyn muutokset. |
| Mona Vanna | Noin 1514 -1516 · hiiltä ja kohokohtia | 72,4 × 54 cm | Condé Museum, Chantilly | Työpajakartonki | Siirtää Mona Lisan asennon alastomaan ihanteeseen, joka on tarkoitettu siirrettäväksi muihin tukiin. |
Miksi Louvre pysyy viitteenä
Parisian paneelissa yhdistyvät antiikin kuninkaallinen alkuperä, italialaisen käytännön mukainen tuki, hidas glacis-rakenne ja vuosikymmenten ajan tutkittu materiaalihistoria. Leonardo olisi voittanut Ranskassa, sitten teos olisi tullut François I: n kokoelmaan.
Tämä tila ei tarkoita, että Leonardo työskenteli yksin Hänen työpajansa valmisteli, kopioi ja sovitti sävellyksiä.Se tarkoittaa, että Louvre-paneelin suoritus, sen modifikaatiot ja sen kuvallinen laatu johtuvat mestarista.
Ymmärtääksesi todennäköisen järjestyksen, mallin ja toipumisvuodet, lue myös Miksi Leonardo da Vinci maalasi The Mona Lisan?
Prado: maalaus Leonardon vieressä
Prado-versio vaikutti pitkään muun muassa tummalta kopiolta Sen restaurointi vuosina 2011 - 2012 muutti statustaan.1700-luvun puolivälin jälkeen lisätty musta tausta peitti Louvren maisemaa lähellä maalausta Kun repaint oli poistettu, maalauksen värit, mallinnukset ja äärimmäinen raikkaus ilmestyivät uudelleen.
Paneeli on valmistettu saksanpähkinästä, joka on usein tuki Lombard-ympäristössä. Kirjoittaja on edelleen tuntematon: Salaighin, Francesco Melzin tai muiden opiskelijoiden nimiä on ehdotettu, mutta museo välttää lopullisen merkinnän. Materiaalit ovat varovaisia ja toteutus riittävän lähellä ehdottaakseen työtä Leonardon välittömässä ympäristössä.
Todellinen argumentti on maalauksen alla
Infrapunareflektografia paljastaa taustalla olevat muunnokset, jotka ovat identtisiä alkuperäisessä havaituille: siirretyt ääriviivat, mukautetut yksityiskohdat, samassa vaiheessa toistetut päätökset.Valmiin teoksen edessä työskentelevä yksinkertainen kopioija ei olisi nähnyt näitä epäröintejä.Prado-maalari seurasi siksi luomista. kesken.
Kaksi todistetta, kaksi asteikkoa
Edellinen/jälkeen näyttää, mitä konservointi voi paljastaa paljaalla silmällä Kasvojen yksityiskohta kuitenkin muistuttaa, että kopioijan henkilöllisyyttä ei voida päätellä yksinkertaisesta samankaltaisuudesta.
Uudelleenmaalaus tummensi siluetin ja sai sen näyttämään siltä, että se olisi harhautus, jolla ei ollut juurikaan tekemistä Louvren maiseman kanssa.
Kopioija ei toista mekaanisesti jokaista sfumaton vaikutusta Ihonsävy, kulmakarvat ja ääriviivat säilyttävät oman kirjoituksensa.
Isleworth: ensin Mona Lisa vai kunnianhimoinen jäljitelmä?
Maalaus liittyy keräilijään ja taiteilija Hugh Blakeriin, joka osti sen 1900-luvun alussa ja asensi sen Isleworthiin Länsi-Lontoossa. Henry Pulitzer osti sen vuonna 1962. Sen puolustajat väittävät, että se vastaisi Francesco del Giocondon ensimmäistä maalattua versiota, ennen paneelia tänään Louvressa.
Kuva on näyttävä: Lisa näyttää nuoremmalta, kaksi täydellistä saraketta kehystävät loggiaa, maisema näyttää keskeytetyltä ja tuki on kangas.Nämä erot ravitsevat houkuttelevaa tarinaa. Mutta attribuutiohypoteesin on myös vastustettava puuttuvia asiakirjoja, tuen tutkimista ja käden vertailua.
- nuoremmalta vaikuttava malli;
- läheinen koostumus, jossa on kokonaiset sarakkeet;
- maisema, joka jäi vähemmän täydelliseksi;
- joitakin suotuisia geometrisia tai numeerisia tutkimuksia;
- vanha maininta kahdesta Lisan muotokuvasta, tulkittu mahdolliseksi vihjeeksi.
- kangas eroaa Louvren poppelipaneelista;
- provenance ennen Blakeria ei ole vakaasti jatkuva;
- maiseman toteuttamisesta ja mallintamisesta ei ole yksimielisyyttä;
- mikään ratkaiseva dokumenttiketju ei yhdistä teosta Leonardoon;
- suuret luettelot ja museot eivät hyväksy sitä toiseksi alkuperäiseksi nimikirjoitukseksi.
Kaksi kasvoa, kaksi tapaa
Isleworthin näennäinen nuorentuminen ei ole kronologista näyttöä.Iäksi koettu ikä riippuu maalarin piirtämisestä, mallintamisesta, suojelun tilasta ja valinnoista.
Terävämpi ääriviiva, suorempi ilme, selkeä iho ja vähemmän peittävät siirtymät.
Sfumato hämärtää suun ja silmäluomien rajat; ilmaisu vaihtelee katseen kiinnittymispisteen mukaan.
Vanhoja kopioita ja niiden keksintöjä
Kopiointi ei ole koskaan neutraalia Kukin taidemaalari yksinkertaistaa, täydentää tai sovittaa mallin aikaansa Erot kertovat yhtä paljon Mona Lisan vastaanotosta kuin sen ulkonäöstä.
Kankaalle maalattu ja kahdella pylväällä täydennettynä se vastaa haluun viimeistellä tilan Museo täsmentää, että Louvren teknisissä tutkimuksissa ei näy alkuperäistä amputoitua suuria sivunauhoja.
Waltersin taidemuseon huomautus
Sen muoto ja valikoima heijastavat käännöstä faksimilen sijaan. Vuonna 1931 museoon tullessa sitä ei tällä hetkellä esitetä pysyvissä huoneissa.
Hermitage-kokoelma
Tämä 1500 - 1600-luvun kopio, joka on nykyään tuntematon sijainti, korostaa lateraalista arkkitehtuuria.Se muistuttaa meitä siitä, kuinka alkuperäisen epätäydellinen kehys stimuloi kopioijien mielikuvitusta.
Historiallinen arkki ja kuva
Alasti Mona Lisa käyttää kaavaa
La Mona Vanna säilyttää etuasennon, ristikkäiset kädet, katseen ja suuren osan The Mona Lisan vartaloarkkitehtuurista. Mutta hän muuttaa Lisan ihanteelliseksi alastomaksi hahmoksi.Pienet rei'ityspisteet osoittavat, että tämä suuri piirustus toimi pahvina: sen ääriviivat voitaisiin siirtää toiseen tukeen kliseellä.
Tämä toiminto asettaa piirtämisen työpajan ytimeen.Se ei dokumentoi Lisan "salaista muotokuvaa"; pikemminkin se paljastaa matriisiksi muodostuneen asennon hedelmällisyyden. Siitä on peräisin useita alastoman Mona Lisan maalauksia, joiden läheisyys Leonardon ympyrää vaihtelee.
Oikea termi on siis johdettu muunnos. Sillä on yhteinen rakenne The Mona Lisan kanssa, mutta se muuttaa aihetta, merkitystä ja määränpäätä.
Katso Condén museoilmoitusKuusi shekkiä ennen kuin puhutaan alkuperäisestä
Uskottava attribuutio on konvergenssilla rakennettu. Mikään eristetty testi - kasvojen tunnistus, geometria tai kangaslangan ajoitus - ei voi allekirjoittaa Leonardoa.
Tuki
Puulajien, kankaan valmistuksen tai rakenteen on oltava yhteensopivia paikan, ajan ja työpajatottumusten kanssa.
Pigmentit
Takapigmentti kiistää muinaisen päivämäärän; muinaiset materiaalit eivät yksin todista kirjoittajaa.
Alapuolella oleva kuva
Reflektografia ja radiografia hakevat valmistelevaa piirtämistä, muutoksia, toistoja ja rakennuslogiikkaa.
Pentimenti
Aito korjaus paljastaa luomisen.Täytetty kopio toistaa tavallisesti tuloksen, ei näkymättömiä epäröintejä.
Todistukset
Varastojen, myynnin, sinettien, kehysten ja arkistojen on muodostettava todennettavissa oleva ketju täyttämättä kuitenkaan kertomuksella hiljaisuuksia.
Tunnelma
Käsi, mallinnuksen laatu ja tyylillinen johdonmukaisuus pysyvät olennaisina, mutta niiden on käytävä vuoropuhelua tieteen ja asiakirjojen kanssa.
Mona Lisa kaupassa
Käsinmaalatun jäljennöksen on kunnioitettava yleistä tasapainoa ennen kuin etsitään ainoaa hymyä: lasitteiden läpinäkyvyyttä, sijoitettuja käsiä, huntua, kasvojen mallintamista ja ilmakehän jatkuvuutta maiseman kanssa.
Muotoa voidaan mukauttaa, mutta pystysuhde ja taulukon reunat pysyvät ratkaisevina, jotta muotokuvaa ei muuteta yksinkertaiseksi lähikuvaksi.
Katso The Mona Lisan kopio
Mitkä kopiot todella opettavat meitä
Pradon kopio on tärkein ei siksi, että se olisi "parempi Mona Lisa", vaan koska se avaa ikkunan työpajaan.Se osoittaa, että sävellys levitettiin sen valmistuksen aikana ja että kopioija seurasi päällikön peräkkäisiä päätöksiä.
Isleworth miehittää toisen ääripään: teoksen, jota ympäröi voimakas hypoteesi, mutta josta puuttuu yksimielisyys tullakseen toiseksi alkuperäiseksi. Waltersin, de l'Ermitagen ja Vernonin kopiot osoittavat vihdoin, kuinka maalaus valmistui, kevennettiin ja tulkittiin uudelleen.
Oppitunti menee pidemmälle kuin The Mona Lisa: kopio ei ole vain huonompi kuva Hyvin päivätty ja hyvin tutkittu, se voi säilyttää tilan, dokumentoida menetelmän tai kertoa tarinan ikonin syntymästä.
Ilmoitukset ja tutkimukset konsultoitavaksi
Säännöt on muotoiltu niiden toimielinten mukaan, jotka säilyttävät saatavilla olevat teokset ja tekniset tutkimukset, erottaen dokumentoidut tosiasiat ja attribuutiohypoteesit.
Ilmoitus, mitat, päivämäärä, palautus ja kopion tärkeys.
Tutustu ohjeisiinReflektografia, taustalla olevat muutokset ja suhde alkuperäiseen.
Lue tutkimusTreffit, tuki, mitat ja keskity Louvren muotoon.
Avaa tiedostoKartonki, klisee, työpajatoiminto ja suhde maalattuihin muunnelmiin.
Avaa tiedostoBibliografinen viittaus attribuutio- ja todennushaasteisiin.
Katso viiteEsimerkki suotuisasta tutkimuksesta, jonka tarkoituksena on tarkastella sekoittamatta sitä attribuutiokonsensukseen.
Katso yhteenvetoFAQ
Onko olemassa useita alkuperäisiä Mona Lisa?
Vain yksi maalaus tunnustetaan konsensuksella nimikirjoitukseksi: Louvren kopio Pradosta on nykyaikainen ja tulee työpajasta, mutta se ei ole Leonardon toinen alkuperäinen.
Kuka maalasi Prado Mona Lisan?
Kirjoittajaa ei tunnisteta Prado linkittää sen Leonardon työpajaan ja korostaa, että se on maalattu hänen hallinnassaan tai hänen välittömässä ympäristössään. Useiden opiskelijoiden nimiä ehdotettiin ilman lopullista johtopäätöstä.
Miksi Pradon pohja oli musta?
Noin vuoden 1750 jälkeen lisätty maalaus oli peittänyt maiseman. Sen poistaminen vuosien 2011-2012 restauroinnin aikana paljasti alla säilyneen kirkkaan koostumuksen.
Onko Leonardo Isleworth's Mona Lisa?
Sen omistajat ja useat kirjoittajat puolustavat tätä merkintää, mutta sitä ei hyväksytä asiantuntijoiden ja suurten luetteloiden konsensuksen mukaisesti. Se on esitettävä kiistanalaisena.
Todistavatko pylväät, että Louvren Mona Lisa leikattiin?
Louvre-paneelissa ei näy pylväspohjaa, mutta joissakin kopioissa lisätyt suuret sarakkeet saattavat olla kopioijan keksintö Waltersin taidemuseon mukaan teknisissä arvosteluissa ei näy paneelia, jossa on leveät sivuraidat amputoituina.
Mikä katumus?
Tämä on taiteilijan suorituksen aikana tekemä muunnos: siirretty ääriviiva, korjattu käsi, huntu tai säädetty asuste. Louvren ja Pradon identtiset parannukset ovat tärkeitä, koska ne osoittavat rinnakkaista työtä.
Edustaako Mona Vanna Lisa Gherardinia alasti?
Mikään ei vakiinnuta sitä Piirustus ottaa asentokaavan, joka liittyy The Mona Lisaan ja muuttaa sen alastomaksi naiselliseksi ihanteeksi.Meidän on puhuttava johdetusta muunnelmasta, ei dokumentoidusta Lisan muotokuvasta.
Mikä kopio on tärkein historioitsijoille?
Prado-kopio, koska sen tekniset analyysit säilyttävät tiedon alkuperäisen luomisprosessista, paljon yksinkertaisen pinnan samankaltaisuuden lisäksi.
0 kommenttia