Rembrandtin kaiverrusten luetteloraisonné
Bartsch, Hind ja New Hollstein eivät anna kolmea kilpailevaa nimeä samalle listalle: ne edustavat kolmea tutkimushetkeä, kolmea luokitusluokkaa ja kolmea tapaa tunnistaa vedos, sen kunto ja aitous.
Mitä numeroa pitäisi käyttää tänään?
Nykyiselle viitteelle Uusi Hollstein on yleensä kaikkein täydellisin lähtökohta: se luokittelee kronologisesti 314 vedosta, erottaa lukuisia tiloja, tutkii papereita, vesileimoja, messinkiä, postuumivedoksia ja kopioita. Mutta numero Bartsch pysyy olennaisena, sillä sitä käyttävät edelleen museot, myyntiluettelot ja antiikin kirjallisuus.Kymy Hind on edelleen hyödyllinen teoksen löytämisessä 1900-luvun englanninkielisissä julkaisuissae vuosisata ja sen kronologisen järjestyksen vuoksi.
Tiukka ilmoitus antaa siksi mahdollisuuksien mukaan useita konkordansseja: esimerkiksi "B. 78; H. 270; NH 274", jota seuraa tila roomalaisin numeroin. Luku ei ole todiste aitoudesta: se osoittaa merkinnän bibliografinen, jonka attribuutio, kunto, tuki ja tulostuslaatu on vielä luettava.
Mikseivät luettelot voi vain korvata toisiaan?
Yhteinen kieli
Adam von Bartsch muotoili uudelleen aiemmat luettelot ja määräsi temaattisen sekvenssin, josta tuli historiallinen numerointi: muotokuvia, raamatullisia aiheita, maisemia, genrekohtauksia. Hänen listaansa kuuluu myös teoksia, jotka myöhemmin tutkimukset hylkäsivät tai uudelleenkohdensivat.
Ura ajan myötä
Arthur M. Hind järjestää vedokset kronologisesti ja havainnollistaa niitä kokonaisuudessaan. Sen toinen tarkistettu painos erottaa aidon korpuksen numerolla H. 1 - H. 303 ja asettaa sitten hylätyt kappaleet.
Aineisto-objekti
Erik Hinterding ja Jaco Rutgers sisältävät Ger Luijtenin johdolla vuosikymmeniä kestäneen tutkimuksen tiloista, vesileimoista, papereista, levyistä ja kopioista. Seitsemässä osassa on erilliset tekstit, levyt ja kopiot.
Ensimmäisestä inventaariosta paperilaboratorioon
Gersaint
Edme-François Gersaintin postuumiluettelo avaa pitkän perinteen Rembrandtin kaiverrettujen teosten inventoinneista.
Bartsch
Wienissä Bartsch julkaisi täysin tarkistetun, korjatun ja laajennetun painoksen.Sen numeroinnista tulee lyhennetty viittaus "B".
Hind
Ensimmäinen painos ilmestyi vuonna 1912; vuoden 1923 tarkistettu ja täysin kuvitettu painos kahdessa osassa on museoiden yleisesti mainitsema painos.
Hollstein sitten New Hollstein
White ja Boon uudistivat korpuksen vuonna 1969. Vuonna 2013 New Hollstein Rembrandt aloitti uudelleen tutkimuksen paljon hienommasta materiaalista ja dokumentaarisesta mittakaavasta.
"B. 78, H. 270, NH 274, IV/V": mitä tämä kaava tarkoittaa?
Kolme ensimmäistä elementtiä viittaavat kolmen luettelon merkintöihin.Ne eivät kuvaa kolmea teosta, vaan kolmea samaan levyyn sovellettua luokitusjärjestelmää Kolme Ristiä. Viimeinen osa, "IV/V", tarkoittaa neljättä tilaa viidestä hyväksytyn luettelon mukaan. A valtio vastaa levyn pysyvää muunnosta: uusi kuoriutuminen, poistetut kuviot, lisätty allekirjoitus tai syvään toistettu koostumus.
L'testi, hän, on yksittäinen arkki otettu tästä levystä. Kaksi todistetta samasta kunnosta voi vaihdella paperin, musteen, pinnan sävyn, pyyhkimisen, kulumisen tai marginaalien suhteen. Tästä syystä luettelonumero ei koskaan riitä kuvaamaan tarkasti, mitä sinulla on edessäsi.
Sama tulostus muuttaa paikkaa luettelosta riippuen
| Leima | Bartsch | Hind | Uusi Hollstein | Mitä aukko paljastaa |
|---|---|---|---|---|
| Leijonametsästys, pieni lauta, jossa kaksi leijonaa, noin 1629 | B. 115 | H. 21 | NH 28 | Bartsch luokittelee aiheen mukaan; Hind ja NH asettavat teoksen alkuun. |
| Adam ja Eeva, 1638 | B. 28 | H. 159 | NH 168 | Hyvin alhainen Bartsch-luku ei tarkoita, että tulostus olisi aikaisin. |
| Kolme puuta, 1643 | B. 212 | H. 205 | NH 214 | Läheiset luvut ovat sattumaa, eivät rakenteellinen ekvivalenssi. |
| Kolme ristiä, 1653 | B. 78 | H. 270 | NH 274 | Kronologinen järjestys siirtää myöhäisen työn korpuksen loppua kohti. |
| Pyhä Hieronymus lukemassa italialaisessa maisemassa, noin 1653 | B. 104 | H. 267 | NH 275 | Arvioiden päivämäärän ja lausuntojen on oltava yhteensopivuuksien mukana. |
| Titus, noin 1656 | B. 11 | H. 261 | NH 297 | Bartschiin varhain sijoitetusta muotokuvasta tulee myöhäinen teos NH:ssa. |
Yllä olevat numerot on luettava kunkin todisteen erityisehdolla Rijksmuseumin ja British Museumin perusteet näyttävät usein useita viittauksia rinnakkain, mikä tekee niistä erinomaisia varmennustyökaluja.
Valtiot eivät ole yksinkertaisia kontrastin vaihteluita
Luetteloraisonné ei vastaa vain "mitä kuvaa?", vaan "mitä plakkia, millä hetkellä sen historiassa, painettu milloin, mihin paperiin ja millä merkinnällä?"
Miksi "B." pysyy kaikkialla
Bartschin vahvuus on sen vakaus Yli kahden vuosisadan ajan jälleenmyyjät, keräilijät ja kuraattorit kirjoittivat "B. 28" tai "B. 78". Vanha kokoonpanomerkki, kokoelmavarasto tai myyntiluettelo tulee välittömästi kuultavaksi heti, kun tämä viittaus on tunnustettu.
Sen rajana on minkä tahansa perustajayhtiön raja: korpus ja attribuutiot ovat muuttuneet.Antaus Bartschiin ei siis automaattisesti tarkoita "aito Rembrandt". Jotkut arkit on poistettu, siirretty yhteen opiskelija tai jäljittelijä tai tunnustettu kopioiksi Bartsch on edelleen historiallinen osoite; New Hollstein tarjoaa useammin nykyisen diagnoosin.
Kronologisen järjestyksen ratkaiseva valinta
British Museumin kuraattori Arthur Mayger Hind haluaa tehdä kaivertajan evoluution näkyväksi Sen luettelon avulla voimme siirtyä Leidenin pienistä epäröivistä tutkimuksista suuriin kuivapistemestariteoksiin Vuoden 1923 tarkistettu painos sisältää tekstin tilavuuden ja levyjen tilavuuden; se antaa 303 numeroa tulosteille, joita pidetään sitten aitoina, ja eristää sitten hylätyt kappaleet.
Kronologinen järjestys jää kuitenkin konstruktioksi Monia levyjä ei ole päivätty, ja printin asentoa voidaan ehdottaa tyylin, vesileimojen tai teknisten liitäntöjen mukaan.hind on siksi arvokas tieteenalan historia yhtä paljon kuin tunnistaminen: se osoittaa sen, mitä luulimme tietävämme vuonna 1923, ja tarjoaa portin valtavaan englanninkieliseen bibliografiaan.
Seitsemän osaa, jotka seuraavat 314 teosta, niiden osavaltiot ja niiden kopiot
Osat I -II: tekstit
Ilmoitukset kattavat numerot 1-314, attribuutiot, päivämäärät, kirjoitukset, lausunnot, kupari, paperit ja vesileimat. Muutokset on kuvattu suurennetuilla yksityiskohdilla.
Osat III -V: taulut
Ne toistavat tilat kokonaisuudessaan, mikäli mahdollista todellisessa mittakaavassa Visuaalisesta vertailusta tulee menetelmä eikä yksinkertainen täydennys.
Osat VI -VII: kopiot
Niissä luetellaan ja kuvitetaan Rembrandtin jälkeen kopioita, yli kaksi kertaa enemmän kuin aiemmissa viitteissä kustantajan mukaan.
Olennainen edistys ei ole vain numero 314. Se piilee nykytilojen, postuumiinterventioiden, levyjen kulumisen, uusintapainosten ja kopioiden erossa. Vesileimoja koskeva tutkimus mahdollistaa myös lähiaikoina painettujen arkkien ryhmittelyn.
Neljä teosta, neljä erilaista ongelmaa
Mitä luettelo perustaa - ja mitä se tarjoaa
Materiaalifaktoja
Levyn ja arkin mitat, havaittava vesileima, tekniikka, kirjoitus, näkyvät muunnokset, vedoksen sijainti, keräilymerkin olemassaolo.
Riitautetut päätelmät
Rembrandtiin kohdistaminen, päivämäärättömän plakin ajoittaminen, tilojen järjestys, ero nykyajan herätyksen ja postuumiintervention välillä. Nämä johtopäätökset voivat kehittyä uusilla testeillä.
Tulkinnat
Mallin identiteetti, eleen merkitys, tarkka kirjallinen lähde tai kaupallinen tarkoitus Vakava ilmoitus tuo esiin hypoteeseja sen sijaan, että ne muutettaisiin varmuudeksi.
Miten lukea luetteloitu tulostus itse
Tunnista lautanen
Vertaa koostumusta, kuvan suuntaa, painetun elementin mittoja, monogrammia ja päivämäärää.Ole varovainen käänteiskopioiden kanssa.
Spot-tila
Etsi lisättyjä tai poistettuja piirteitä luettelon osoittamista diagnostisista alueista sen sijaan, että arvioisi yleistä pimeyttä.
Kuvaile testiä
Huomautuspaperi, vesileima, reunat, levysävy, pyyhkiminen, kuluminen, onnettomuudet ja keräilymerkit Kaksi samankuntoista arkkia on jäljellä kaksi erillistä esinettä.
Ristilähteet
Anna ainakin NH-viite ja Bartsch-yhteensopivuus; tutustu museoilmoitukseen, joka säilyttää tarkat todisteet.
Parhaat sisääntulopisteet
New Hollstein on erikoistunut painettu teos, joka on saatavilla pääasiassa museokirjastoissa, painetuissa kaapeissa ja suurissa tutkimuskirjastoissa. Alkuetätunnistusta varten julkiset tukikohdat Rijksmuseum ja British Museum ovat erityisen hyödyllisiä: niissä on bibliografisia viittauksia, kuntoa, tekniikkaa, ulottuvuuksia ja usein suurennettava kuva.
Rijksprentenkabiini
Rijksmuseum ylläpitää suurta kokoelmaa, ja sen tukikohta yhdistää usein Bartschin ja New Hollsteinin jokaiseen tapahtumaan.
British Museum
Ilmoituksissa annetaan Hind, White & Boon ja New Hollstein sekä kommentteja, alkuperää ja lukuisten arkkien kuntoa.
BnF, NGA ja Met
Nämä laitokset mahdollistavat todisteiden, paperien ja joskus useiden saman levyn tilojen vertailun. Tulosteita ei aina näytetä pysyvästi suojelusyistä.
Luettelosta visuaaliseen kokemukseen
Kauppa ei tarjoa faksimilia New Hollsteinin seitsemästä osasta. Laajenntaa tutkimusta sekoittamatta tieteellistä asiakirjaa ja jäljennös koristeellinen, tutustu Rembrandt-yleiskokoelmaan ja sen suurille etsauksille omistettuihin analyyseihin.
Tutustu Rembrandt-kokoelmaanAnalysoi Kolme ristiäJatka kaiverretussa työssä
FAQ Rembrandtin kaiverrusluetteloista
Mitä tarkoittaa "Bartsch" tai "B." otsikon jälkeen?
Tämä on Adam von Bartschin vuoden 1797 luettelossaan antama luku.Tämä historiallinen viittaus on edelleen hyvin laajalle levinnyt, vaikka attribuutiota tai valtioiden määrää olisi tarkistettu.
Mitä eroa on Hindin ja Bartschin välillä?
Bartsch järjestää korpuksen pääasiassa aiheittain; Hind esittää sen kronologisesti ja havainnollistaa sitä. Niiden lukuja ei siis voida muuttaa yksinkertaisella yhteen- tai vähennyslaskulla.
Korvaako New Hollstein Bartschin?
Se on viimeisin ja yksityiskohtaisin kriittinen viite, mutta Bartsch on edelleen välttämätön vanhojen julkaisujen, kokoelmakirjoitusten ja myyntiluetteloiden ymmärtämiseksi.
Kuinka monta Rembrandtin kaiverrusta New Hollstein muistaa?
Vuoden 2013 Rembrandt-painoksessa kuvataan 314 numeroitua vedosta, jotka on jaettu kronologisesti vuosina 1625-1665. Tätä kokonaismäärää ei pidä sekoittaa todisteiden tai osavaltioiden määrään.
Mikä on tulostustila?
Tila vastaa levyn kestävää vaihetta muokkaamisen jälkeen.Muutos musteessa tai paperissa kahden tulosteen välillä ei automaattisesti muodosta uutta tilaa.
Miksi printissä on joskus useita nimikkeitä?
Otsikot ovat usein kuvailevia ja myöhempiä kuin Rembrandt. Tutkimus voi korvata perinteisen identifioinnin, kuten "Faust", varovaisemmalla sanamuodolla, kuten "Tutkija hänen kabinetissaan".
Todistaako Bartsch-numero teoksen aitoksi?
Ei. Bartsch sisällytti tulosteita, koska hylätty tai liitetty jäljittelijöille. Sinun on luettava tuoreen luettelon johtopäätös ja tarkistettava ohjeet tarkan todisteen saamiseksi.
Miten oikein lainata testi?
Ilmoita taiteilija, otsikko, päivämäärä, tekniikka, levyn mitat, laitoksen ja varaston numero, sitten ottelut - mieluiten B., H. ja NH - tarkan kunnon kanssa.
Institutionaaliset ja bibliografiset viittaukset
- Rijksmuseum Research Library - Adam von Bartsch, Luettelo raisonné..., Wien, 1797.
- British Museum - Arthur M. Hind, Luettelo Rembrandtin etsauksista, 2 osaa., 1923.
- Hollstein - Erik Hinterding ja Jaco Rutgers, toim. Ger Luijten, Rembrandt, New Hollstein, 7 osaa., 2013.
- Rijksmuseum - Kultaseppäesimerkki konkordanssista B. 123/NH 289 ja tilan kuvaus.
- Rijksmuseum - Pieni leijonan metsästys, jossa on kaksi lionaa, B. 115/N. 28.
- Rijksmuseum - Titus, B. 11/NH 297.
- Rijksmuseum - Saint Jerome Reading italialaisessa maisemassa, B. 104/NH 275.
- Ranskan kansalliskirjasto - Kolme ristiä, bibliografinen tietue ja viitteet Bartsch, White & Boon, New Hollstein.
0 kommenttia