Dadaismi: 100 kuuluisaa maalausta, jotka sabotoivat lempeästi hyvää makua

Dada syntyi kieltäytymisestä: sodan, suurten puheiden ja täydellisesti silitetyn virallisen maun.Maalattaessakaan sen taiteilijat eivät pyri hellästi laittamaan maailmaa takaisin kuntoon.He liikuttavat merkkejä, oikosuluttavat tarinoita ja antavat kuvan esittää kysymyksiä joihin kehys ei ollut laatinut vastausta.

Francis Picabia antaa tälle maalaukselle herkullisen röyhkeän mekanismin Cacodylate Eye, Udnie, Parade in Love tai Edtaonisl, body, kone, signeeraus ja enigma sekoitus Vaihde voi tulla muotokuva, silmä mahtuu koko olohuone ja kangas näyttää usein tietävän vitsi, jota se kohteliaasti kieltäytyy selittämästä.

Sophie Taeuber-Arp tuo valoisaa tiukkua.Hänen geometriset sävellyksensä todistavat, ettei Dada-hengen tarvitse olla sotkuinen ollakseen radikaali.Tasakulmaukset, diagonaalit ja värit etenevät erittäin rauhallisella tarkkuudella, ikään kuin absurdi olisi poikkeuksellisen tiirikoinut pöytänsä ennen alkua.

Theo van Doesburg yhdistää Dadan De Stijliin ja eurooppalaiseen abstraktioon. Sen rytmit, sävellykset ja vastasävellykset eivät ole kaikki dadalaisia siinä varsinaisessa merkityksessä, vaan ne valaisevat liikkeen ympärillä olevien ideoiden kiertoa Tämä suhde on osoitettu kurssilla sen sijaan, että se olisi naamioitu käteväksi syntymätodistukseksi.

Tällä lähialueella miehittävät myös Robert Delaunay, Marsden Hartley, Arthur Dove, Otto Freundlich ja Louis Marcoussis. Heidän maalauksensa jakavat Dadan kanssa hajanaisen, mekaanisen, symbolisen tai tarkoituksellisesti epävakaan modernin.Ne näkyvät Picabia-Taeuber-ytimen perässä, niin että luokittelu jää pikemminkin luettavaksi tarinaksi kuin puolueeksi, jossa kukaan ei löydä takkiaan.

Huoneessa nämä maalaukset tuovat rytmiä, ironiaa ja kontrastia luisumatta valokuvaa tai esinettä kesken matkan.Picabian koneet herättävät toimiston, geometriat jäsentävät olohuoneen ja viereiset abstraktiot antavat seinälle mielenkiintoisemman keskustelun kuin sää.

Valikoimassa sovelletaan lopuksi neljää ohjainta: kuvallinen väline, yhtenäinen taiteilija, ainutlaatuinen kuva ja todennettavissa oleva historiallinen syy.Autonomiset kollaasit, reliefit, valokuvat, julisteet, veistokset ja valmiit ovat edelleen Dadalle välttämättömiä, mutta ei tässä maalausten luokittelussa.Edes provokaatio hyötyy joskus sivun otsikon lukemisesta.