Leonardo da Vincin veistokset
Monumenttiprojektit, kadonneet työt ja attribuutiot: mikä on varmaa, todennäköistä, keskusteltua tai modernia.
Paradoksi on silmiinpistävä: Leonardo koulutettiin yhdessä Firenzen suurimmista veistostyöpajoista ja omisti vuosia kahdelle ratsastusmonumentille, mutta mitään säilynyttä veistosta ei yksimielisesti tunnusteta hänen käsistään.
Oliko Leonardo oikeasti kuvanveistäjä?
Niin, mutta hänen veistetty työnsä on meille tuttu ennen kaikkea piirustusten, sopimusten, teknisten muistiinpanojen ja todistusten kautta Leonardo oppi ammatin Andrea del Verrocchion työpajassa, jossa mallinnettiin maa ja vaha, valmistettiin marmorileikattu ja pronssivalurauta. Ludovic Sforzalle osoitetussa kirjeessä hän väittää osaavansa tehdä veistoksia marmorista, pronssista ja terrakottasta.
Royal Collection Trust kuitenkin muotoilee olennaisen johtopäätöksen: Leonardon ansioksi ei voida varmuudella katsoa veistosta.Kolossaalinen Sforza-monumentti saavutti luonnollisen kokoisen savimallin vaiheen ennen tuhoamista Trivulzio-monumentti jäi tutkimusten ja laskelmien vaiheeseen. Pienet veistokset tarjottiin joskus nimikirjoituksiksi - Budapestin pronssi tai Neitsyt ja lapsi nauravat v&a:sta - keskustellaan edelleen.
Meidän on siksi vältettävä kahta vastakkaista virhettä: kieltämistä siitä, että Leonardo veisti, koska mitään tiettyjä alkuperäisiä jäänteitä, tai kunkin "leonardeskin" esineen muuttamista uudelleen löydetyksi mestariteokseksi. Sen merkitys piilee yhtä paljon sen tilavuuden, liikkeen ja valuraudan ajatuksessa kuin säilyneiden esineiden luettelossa.
Kuinka tiedostoida tiedosto?
Kaikilla Leonardoon liittyvillä veistoksilla ei ole samaa asemaa. Niiden erottaminen välttää väärän luettelon antamista yleisölle alkuperäisistä.
Dokumentoitu, kadonnut
Sforza-hevonen: todistetun saven tilaukset, mallit ja malli, mutta ei alkuperäistä valurautaa.
Projisoitu
Trivulzion hauta: piirustukset ja kustannusarvio, ilman todisteita materiaalin alkamisesta.
Yhteistyö
Rusticin pronssit: Rusticin teos, jota leimaa Leonardon neuvo ja vaikutus.
Määrätty
Budapest ja V&A: muinaiset esineet, lähellä sen kieltä, mutta kirjoittaja ei osoittanut.
Rakennettu uudelleen
Vuoden 1999 hevonen: moderni kunnianosoitus, joka perustuu piirustuksiin, ilman väitettä alkuperäiseksi.
Opi ajattelemaan kolmessa ulottuvuudessa
Verrocchiossa maalaus ja veistos eivät ole vedenpitäviä tieteenaloja Oppisopimusoppilaiden mallintaa savi - tai vahahahmoja tutkiakseen elettä, valmistaakseen liinan tai kiertääkseen koostumusta valon alla.He oppivat myös tekemään muotteja, kokoamaan osia ja pronssin rajoituksia.
Verrocchion Colleoni-monumentti, joka sulatettiin Leonardon Milanoon lähdön jälkeen, osoittaa haasteen, jonka nuori taiteilija voi kohdata: pitää valtavan massan liikkuvan hevosen neljällä jalalla, antaa ratsastajalle poliittisen läsnäolon ja ennakoi valuraudan muodonmuutoksia.
Tämä veistoskulttuuri kulkee sitten hänen maalaustensa läpi. Twistit, vastakkaiset profiilit ja pyramidiryhmät ovat usein käsitetty niteet, jotka silmä voisi ohittaa.mallinnus ei ole toissijainen toiminta: siitä tulee sävellystyökalu.
Sforzan muistomerkki: Kadonnut kolossi
Herttua Ludovicin isän Francesco Sforzan kunniaksi tilauksesta projektista tuli Leonardon kunnianhimoisin veistosyritys. Sen tarina on julkistetusta, teknisesti valmistellusta ja sitten sodan eteen uhratusta mestariteoksesta.
Leonardo tutkii Milanon tallien mittasuhteita, pääntietä, raajoja ja askeljännitystä.Pieni siluetti arkin alaosassa kiinnittää suunnitellun yleisen asenteen.
Asento on näyttävä, mutta lähes mahdoton tukea ja vajota tässä mittakaavassa.Vuoden 1490 tienoilla Leonardo valitsi kävelyhevosen, vakaamman ja uskottavamman.
Ensimmäiset tutkimukset
Leonardo tutkii trenannut muistomerkkiä, jossa on tuki ja voitettu hahmo hevosen alla.
Uusi alku
Projektista tulee kävelytahtiin liikkuva hevonen, joka on suunniteltu realistisempaan monumentaaliseen valurautaan.
Savimalli
Milanissa esitellään luonnollisen kokoinen malli.Valuraudan on oltava suurin sitten Antiikin.
Pronssista tulee kaanoni
Monumentille varattu metalli ohjataan aseistukseen Ranskan uhan edessä.
Tuho
Milanon valtauksen jälkeen ranskalaiset jousiampujat käyttivät savimallia kohteena.
Miten upottaa hevonen lähes seitsemän metriä?
Haaste ei ole vain taiteellinen.Oltto valurauta vaatii mallin, sisemmän ytimen, säännöllisen vahan tai metallin paksuuden, putkien ja uunien verkoston, joka pystyy syöttämään muottia ennen pronssin jäätymistä.Tässä koossa keskeytys voi tuhota koko toiminnan.
Leonardo suunnitteli hevosen, mutta myös sen synnyttävän infrastruktuurin Hänen valututkimuksissaan ehdotetaan pystyjärjestelyjä, valukanavia ja menetelmiä useiden metallimassojen hallitsemiseksi Veistoksesta tulee väliaikainen kone, jonka tuloksena olisi lopputyö.
Koska muistomerkkiä ei koskaan sulatettu, emme tiedä, olisiko prosessi toiminut Savimalli kuitenkin todistaa, että yritys oli mennyt yksinkertaisen graafisen unelman yli.Käytyy ei ole idea, vaan maan lopullinen muutos pronssiksi.
Trivulzio: hauta jätetty paperille
Gian Giacomo Trivulzio, Ranskan marsalkka ja Milanon valloittaja, näkee hautausmonumentin, jossa hänen ratsastuspatsaansa oli määrä hallita marmorisarkofagia. Leonardo tutkii useita laitteita: etenevää tai kasvatushevosta, ratsastajaa, vankeja, markkinarakoja, pylväitä ja allegorisia hahmoja.
Toisin kuin Sforza-hevosella, ei ole lähdettä, joka todistaisi, että luonnollisen kokoinen malli on aloitettu.Laatissa on kuitenkin säilynyt yksityiskohtainen arvio materiaaleista ja työstä: pronssia hevoselle ja ratsastajalle, kivipalikoita pohjalle, harjoittajien palkitsemista Laskelma todistaa todelliseen järjestykseen, sen suorittamista takaamatta.
Tämä myöhäinen projekti osoittaa, että milanolainen epäonnistuminen ei vienyt Leonardoa pois monumentaalisesta veistoksesta. Hän ajattelee nyt hevosta täydellisessä hautausohjelmassa. Mutta muunnelmien kertominen ja kokonaisuuden kustannukset todennäköisesti edistävät sen hylkäämistä.
Rustici: konkreettisin kaiku
Giovan Francesco Rusticin Firenzen kastekappeliin suunnittelemat kolme pronssia muodostavat parhaan aineellisen todistuksen Leonardon veistosympäristöstä. Vasari kertoo auttaneensa Rusticia, ja Louvren ja Opera del Duomon ilmoitukset korostavat hänen rooliaan suunnittelussa.
Keskuspyhimys Johannes, joka kurottaa yhteyttä keskustelukumppaneihinsa, ja kaksi kuuntelijaa, joilla on selkeät reaktiot, muistavat Leonardon taiteen: eleet, jotka välittävät ajattelua, hahmojen kontrasteja ja ryhmittäin luettavissa useista näkökulmista. Suhde ei kuitenkaan salli koko "leonard-veistoksen" nimeämistä uudelleen.
Sopimus - ja taiteellinen tekijä pysyy Rusticina Leonardo on saattanut neuvoa, mallintaa tiettyjä esseitä tai keskustella sävellyksestä, mutta mikään tarkka osa ei ole eristävä Teos osoittaa aktiivista vaikutusta, ei piilotettua allekirjoitusta.
Tarkastettavat attribuutit ilman pakkovarmuutta
Attribuutio on tyyliin, tekniikkaan, alkuperään ja materiaalianalyyseihin perustuva hypoteesi.Se voi kehittyä; se ei automaattisesti muuta esinettä alkuperäiseksi.
Budapest, Lontoo, Berliini: kolme eri oppituntia
Budapestin pieni pronssi
Washingtonin näyttelyn ympärillä vuonna 2009 tehdyt tekniset analyysit ja vuonna 2017 tehty neutronitutkimus tukevat vanhaa valurautaa, luultavasti 1500-luvun alusta.Tämä eliminoi ajatuksen puhtaasti modernista kopiosta, mutta ei todista Leonardon kättä.Pronssi voisi olla peräisin hänen ympyränsä mallista tai kääntää mestarin graafisen keksinnön.
La Neitsyt ja lapsi nauravat
V&A: han vuonna 1858 astuttua tätä terrakottaa on jo pitkään verrattu Antonio Rossellinoon. Vuonna 2019 Francesco Caglioti esitti sen Leonardon varhaisena teoksena, jossa sitä verrattiin Verrocchion verhotutkimuksiin ja hahmoihin.hypoteesi on vakava, mutta museo säilyttää varovaisen muotoilun.
Berliinin kasvisto
Leonardona vuonna 1909 ostettu vahapensas nousi skandaalin keskukseksi, kun brittiläisen kuvanveistäjä Richard Cockle Lucasin perhe väitti sen olevan tehty 1800-luvulla Bode-museo esittää sen nykyään "Leonardon tyyliin", ajoitettu 1500 - tai 1800-luvulle.Tämä on oppikirjatapaus syyksi tulemisen halun vaarasta.
Mitä oikeasti on jäljellä?
Seuraava taulukko erottaa säilyneen objektin ajatuksesta, joka voidaan kohtuudella liittää siihen.
| Kansio | Se, mikä on säilynyt | Varovainen asema | Mitä ei sanoa |
|---|---|---|---|
| Sforzan muistomerkki | Piirustukset, valurautaiset nuotit ja todistukset savimallista. | Tietty Leonardon projekti; kadonnut malli ja muistomerkki. | Onko alkuperäinen pronssi olemassa vai vuoden 1999 hevonen tarkka kopio. |
| Trivulzion muistomerkki | Piirustukset, muunnelmat ja kustannusarvio. | Tietty projekti, ilman osoitettua materiaalin alkua. | Että valmis muistomerkki on tuhottu. |
| Rustici pronssit | Alkuperäinen ryhmä 1506 -1511 Firenzessä. | Rusticin työ Leonardon avulla tai vaikutuksilla. | Että se on Leonardon allekirjoittama pronssi. |
| Budapestinhevonen | Pieni vanha pronssi, 24,4 cm. | Annetaan Leonardolle; erittäin uskottava Leonardesque-johtaminen. | Se metallianalyysi tunnisti kirjoittajan. |
| Neitsyt ja lapsi nauravat | Firenzen terrakotta V&A:lla. | Nuorelle Leonardille ehdotettu merkintä, josta keskusteltiin edelleen. | Että museokonsensus on lopullisesti päättänyt. |
| Flora | Vaha-rintakuva Bode-Museumissa. | Leonardon tyyliin; 1500 - tai 1800-luku ohjeiden mukaan. | Että tämä on mestarin ainoa varma veistos. |
Nina Akamun hevonen Milanossa
1970-luvulta lähtien lentäjä ja suojelija Charles Dent kuvitteli hevosen luomisen, jota Leonardo ei koskaan voinut sulattaa.Kuolemansa jälkeen kuvanveistäjä Nina Akamu otti projektin haltuunsa.Hänellä ei ole täydellistä loppusuunnitelmaa eikä vuoden 1493 mallia: hän syntetisoi useita piirustuksia, tutkii hevosen anatomiaa ja rakentaa oman muoviratkaisunsa.
Vuonna 1999 vihitty pronssi on noin 7,30 metriä. Kopio on asennettu San Siron kilparadalle Milanossa. Sen siluetti antaa julkisen läsnäolon kadonneelle hankkeelle, mutta sen päivämäärä ja tekijä on aina ilmoitettava.
Tämä ero ei vähennä nykytyötä Päinvastoin, se antaa meille mahdollisuuden ymmärtää sen todellisen kiinnostuksen: Sforza-projektin mittakaavan ja jännityksen materialisoiminen, samalla kun se osoittaa, että rekonstruktio on myös tulkintatoimi.
Kuusi paikkaa, jotka seuraavat tutkintaa
Ei ole olemassa sellaista asiaa kuin "Leonardon alkuperäisten veistosten museo". Reitin on linkitettävä piirustukset, attribuutit, yhteistyö ja jälleenrakennus.
Nina Akamun monumentaalinen hevonen, asennettu ulkona. Nähdään nykyaikaisena kunnianosoituksena Sforza-projektille.
Viralliset tiedot →Pikkuinen Hevonen ja ratsastaja pronssissa, Leonardon ansioksi ja tutkittu tuhoamattomilla menetelmillä.
Katso museotiedosto →La Neitsyt ja lapsi nauravatterrakotta nuoren Leonardon ehdotetun attribuution ytimessä.
Lue V&A-ohjeet →Rusticin kolme pronssia, aiemmin kastekappelissa: ratkaiseva työ Leonardon vaikutuksen mittaamisessa.
Virallinen huomautus →La Flora wax ja sen kiistanalainen attribuutio, joka esitetään teoksena "Leonardon tyyliin".
Katso hakukansio →Sforzan ja Trivulzion lehdet ovat suorin todiste Leonardon veistoksellisesta ajattelusta.
Näytä piirustukset →Korvaa veistos koko teoksessa
Muistikirjat, anatomiset piirustukset ja maalaukset antavat meille mahdollisuuden seurata samaa tutkimusta: lomakkeen ymmärtäminen ennen sen näkyväksi tekemistä.
Tarkista hankkeet ja tehtävät
Artikkelikuvia isännöidään Shopifyssa. Nämä linkit johtavat institutionaalisiin asiakirjoihin, jotka dokumentoivat töitä, ulottuvuuksia ja attribuutiovarantoja.
Sulamisen, savimallin kronologian, pronssin ohjauksen ja tuhon tutkimukset vuonna 1499.
Lue ohjeet →Ratsastushaudan muunnelmat, materiaalien arviointi ja teloitustodisteiden puute.
Lue ohjeet →Tuotelomake, alkuperä, tyyliargumentit ja mahdolliset valmistusskenaariot.
Avoin kansio →Terrakottan esittely ja sen historian konteksti museossa.
Lue museoartikkeli →Virallinen ilmoitus Firenzen kastekappelin pohjoisovelle perustetusta pronssiryhmästä.
Tutustu ohjeisiin →Ostohistoria, attribuutioskandaali ja monimutkaiset materiaalitutkimustulokset.
Lue kansio →Leonardon veistokset kuudessa vastauksessa
Onko Leonardo da Vincistä jokin veistos?
Ei. Yksikään säilynyt veistos ei ole nykyään yksimielisesti tunnustettu nimikirjoitukseksi. Projektit ovat varmoja ja useita esineitä liitetään tai liitetään sen ympyrään.
Mitä tapahtui alkuperäiselle Sforza-hevoselle?
Elinkokoinen savimalli valmistui vuonna 1493 Valukäyttöön tarkoitettu pronssi oli tykeissä käytössä vuonna 1494, minkä jälkeen ranskalaiset sotilaat tuhosivat mallin vuonna 1499.
Näkyykö hevonen Milanon Leonardossa?
Ei. Se on Nina Akamun monumentaalinen tulkinta, joka vihittiin käyttöön vuonna 1999 ja on saanut inspiraationsa Leonardon piirustuksista. Se tekee kadonneen projektin mittakaavasta havaittavan.
Miksi Budapestin hevonen luetaan Leonardon ansioksi?
Sen asento ja muotoilu ovat tiiviisti peräisin Leonardon ratsastustutkimuksesta, ja analyysit tukevat ikivanhaa päivämäärää. Mutta ne eivät mahdollista määrittää, kuka mallinsi tai sulatti kohteen.
Onko Leonardo naurava Neitsyt ja lapsi?
Francesco Caglioti puolusti nuoren Leonardon nimeämistä vuonna 2019. Se perustuu Verrocchion tyyliin, verhoihin ja kontekstiin, mutta ei muodosta lopullista yksimielisyyttä.
Osallistuiko Leonardo Rusticin pronssiin?
Lähteet ja tyylianalyysit tekevät avun tai neuvonnan todennäköiseksi suunnittelun aikana.Työ on kuitenkin edelleen Giovan Francesco Rusticin ansiota.
0 kommenttia